導遊詞資料（精選15篇）

導遊詞資料 篇1

遊客朋友們.大家好:

歡迎各位來河南觀光遊覽!我叫.....是河南旅遊集團的一名導遊員,大家叫我小偉或者小耿就好,我代表我們河南旅遊集團對大家的到來表示熱烈的歡迎,在我身旁的是我們此次旅程的安全大使安師傅,安師傅具有多年的駕駛經驗和嫺熟的駕駛技能,我們的安全問題大家可以放心,在車上大家可以盡情欣賞沿途的風景,我們倆個都很榮幸也很樂意的爲大家服務,在旅程之中,如果大家有什麼意見或者是什麼建議都可以給我們提出來,我們都會虛心的接受,盡心盡力給大家提供最好的服務，預祝各位河南旅遊愉快，萬事如意!

希望通過我的講解能讓南灣風景區給你留下深刻而美好的印象，俗話說“有緣千里來相會，百年修得同船渡”我們業可以是說是百年修得同車行吧!相聚就是一種緣分，我希望大家能夠珍惜這份情誼，在相聚的時間裏，相互關心，相互愛護，爲這段旅程留下一段美好而難忘的回憶!

首先，請允許我爲大家介紹一下河南的概況，河南省地處黃河中下游流域的中原腹地，簡稱“豫”，素有“中原”.“中州”之稱，在16.7萬平方公里的土地上生活着9800萬的中原兒女，厚實的文化底蘊，神奇的古老土地，特殊的民族情結，優美的自然山水，使這裏成爲凝聚華夏文明的地方。古時，河南處於全國的政治.經濟.文化中心地位長達3000餘年，先是：九朝古都洛陽.七朝古都開封.殷商古都安陽和商都鄭州。今日的河南改革步伐加快，以其特殊的戰略地位，豐富的資源，四通八達的交通，燦爛的文化，快速發展的經濟成爲中國重要的省份之一，GDP連續多年保持全國第5名，中部首位，是我國第一大人口大省，第一農業大省，第一農產品轉化大省，第一勞動力輸出大省，倆句話：不到河南就不知道河南的過去，不到河南就不知道河南的現在!

中華之源，錦繡河南熱切地歡迎你們的到來!

今天我們要參觀的是洛陽龍門石窟風景區，洛陽是中國著名的歷史名城，也是中國著名的九大古都之一，它像是一顆光輝燦爛的明珠閃爍在世界的東方，黃河是中華民族的搖籃，洛陽則是這個搖籃的中心，從商周到隋唐時期，洛陽曾是聞名世界的絲綢之路的東方起點，與歐洲、北非和西亞各國有着政治、經濟、文化等方面的廣泛交流。中國的傳統文化儒、道、佛的產生和發展與洛陽密切相關，中國四大發明與洛陽息息相連，周易八卦在此發祥，老子在此著(道德經)，孔子問禮至此，有左思的(三都賦)曾使洛陽紙貴，班超出使西域，班固修改(漢書)。許慎作(說文解字)，蔡倫改進造紙術，張衡發明地動儀，北魏的孝文帝漢化改革，隋煬帝開鑿大運河，司馬光修改資治通鑑等等。洛陽因它居天下之中，易守難攻。所以，在中國幾千年的歷史長河中，衆多的王朝先後在此建都，洛陽素以“九朝古都”聞名中外，所謂的九朝有兩種含義：一是指衆多的王朝，這一種說法不確切，在中國古代，講究陰陽之說，單數爲陽，九爲至尊，它使虛數，泛指最大、最多的意思。二是指九個王朝，這種說法又不符合歷史事實，究竟又多少個王朝建都洛陽呢?依據史實和專家考古的發現，認爲有13個王朝在洛陽建都，但是又依據史料之記載，其實還有兩個王朝在洛陽建都，一個是兩漢，公元前220xx年2月九年級，劉邦在定陶稱帝，史稱兩漢或者是前漢，劉邦稱帝的當月，從定陶來到洛陽，在(資治通鑑)上有記載：“帝置酒洛陽南宮，評功論賞，文臣武將，皆大歡喜。”遂定都洛陽，五月間，齊人婁敬，路過洛陽，勸說劉邦遷都長安，另一個就是武國，武則天是中國歷史上唯一的一位女皇帝，14歲入宮，立爲才人，唐高宗李治即位後封爲皇后，李治患高血壓病後武后參政決事，羣臣並稱帝后爲二聖，公元690年9月9日，武則天自立爲帝，尊號聖神皇帝，改國號爲周，將東都改爲神都，武則天執政50年，居皇帝位20xx年，以洛陽爲都城，洛陽從中國第一個王朝夏朝算起，歷時一千五百六十多年，是中國建都最早，歷時時間最長，朝代最多的古都。

導遊詞資料 篇2

尊敬的遊客們：

你們好!我叫許誠，是你們導遊，大家可以叫我許導，也可以叫我小許。我們即將遊覽的是頤和園。

頤和園是清代皇家園林，是我國重點文物單位，已被列入《世界遺產名錄》。

頤和園位於北京的西北郊，其前身清漪園始建於1750年，1764年建成，1860年被英法聯軍焚燬。1886年，慈禧太后挪有海軍經費和其他款項重建，並與1888年改爲頤和園。1920xx年，頤和園又遭八國聯軍嚴重破壞，1920xx年再次修復。好了，咱們現在開始遊覽吧。

我們首先要來到最有名的長廊。大家看，綠漆的柱子，紅漆的欄杆，多美呀!這條長廊有700多米，分爲273間，每件橫檻上都有畫。你們相信嗎?上千幅的畫沒有哪兩幅是相同的

現在我們在萬壽山腳下，擡頭仰望，那座八角寶塔形的建築，就是佛香閣。下面一排排金碧輝煌的宮殿，就是排雲殿。上萬壽山吧!

現在我們已經登上了萬壽山，是欣賞頤和園全景的最佳位置。正前面就是昆明湖，有人常說它像一面鏡子，像一塊碧玉。不知你們是否有同感。下面就去昆明湖吧。

看，昆明湖多大，但堤岸更長。看見那/個小島了嗎/?我們走過長長的石橋就可以到到上玩。請大家仔細數數這座橋的橋洞，一共有十七個橋洞所以叫十七孔橋。橋柱上的石獅子姿態不一，沒有哪兩隻是相同的。

另外，還有月波樓，石舫等。我說也說不僅，請你們自己慢慢遊賞吧!

導遊詞資料 篇3

沿公路而上，過了迎賓洞，左邊的山谷相裂成隙。這便是溫盤峪景區。峪深80餘米，最寬處不過丈餘，峪上羣山環抱，致使這又窄又深的峪內空氣不能與外界的空氣很好地交流，便形成了自己獨特的小氣候，這裏冬曖夏涼，溫度適中，彷彿處在恆久的溫暖中，故名溫盤峪。這谷南端的瀑布名爲“白龍瀑“，傳說白龍在此居祝

走過山壁間開鑿的隧洞，我們進入溫盤峪景區。首先直入眼簾的是“一線天“。人行其間山體相合只留下一線天地，甚是奇妙。

景區內秀幽雄險，集泉、瀑、溪、潭於一谷，素來享有“盆景峽谷“的美譽。峽谷南北長約1公里，寬3-10餘米，兩岸峭壁山石秀麗，彷彿鬼斧神工，雕鑿而成一巨大盆景，又好象名山大川濃縮後的精華，園林專家稱之爲”自然山水精品廊“，景區內有逍遙石、相吻石、靈龜戲水、雙獅吸水、龜背石等景觀。

峪內有九龍潭，相傳爲古時九龍棲息之地，分別爲白龍潭、子龍潭、眠龍潭、青龍、黃龍、臥龍、黑龍、首龍等，因峪內司溫，潭水常年氣溫在10度左右，夏季水涼不宜游泳，但卻是冬泳的好雲處。行至黑龍潭，一持瀑布從山壁間噴薄而出，如堆雪飄楊，十分壯觀。動態的水流入靜態的水中，十分美麗。

在漢朝初建國後，張良在幫助劉邦建立漢業之後，功高震主，惟恐遭到劉的毒害，再三懇求，告老還鄉而去。張良回到家鄉之後，仍然坐臥不安，覺得還不太保險，便偷偷地微服出午，隱居到了去台山。因張良字子房，故此處的村莊叫：子房村“，源叫“子房湖”。現在的景區是在原有湖泊上加高修建的，湖面300餘畝，長約8華里，最寬處300米，水深呈階梯狀分佈，北淺南深，深處約地100米，水容量爲1億立方，是一中型水庫。

導遊詞資料 篇4

洛陽，素稱“九朝古都”，但實際上先後有十三個朝代在此建都。洛陽作爲都城，前後歷時1520xx年，是中國七大古都中建都時間最早、朝代最多、歷史最長的古都。

距市區13公里的龍門是洛陽南面的天然門戶，這裏兩岸香山、龍門山對立，伊水中流，遠望就象天然的門闕一樣。因此自春秋戰國以來，這裏就獲得了一個形象化的稱謂“伊闕”。隋煬帝都洛陽，因宮城城門產正對伊闕，古代帝王又以真龍天子自居，因此得名“龍門”，“龍門”之名即延用至今。舉世聞名的龍門石窟就雕刻在伊河兩岸的山崖上，南北長約1公里。從北魏孝文帝遷都洛陽時開始營造，經過東魏、西魏、北齊、隋、唐、延至北宋，累計大規模開鑿約四百餘年，現存窟龕 2345個，碑刻題記2800餘塊，佛塔70餘座，造像近11萬尊。其窟龕、造像和題記數量之多，居中國石窟之冠，與敦煌莫高窟、大同雲岡石窟並稱爲中國三大佛教藝術寶庫。中華人民共和國國務院於1961年確定龍門石窟爲全國第一批重點文物保護單位。20xx年11月，聯合國教科文組織第24屆世界遺產委員通過列入《世界遺產名錄》。

龍門石窟是中國古代封建政權凌駕於佛教之上的宗教藝術，由於魏、唐兩代皇室的參與而形成了龍門石窟皇家風範的重要特色，許多窟龕或造象的興廢變遷都與當時的政治形勢變化有着密切關係。

“龍門山色”自古即爲洛陽八景之首。北魏以來，這裏松柏蒼翠，寺院林立，到唐代有十寺最爲有名。山腳處泉水汩汩，伊水碧波盪漾，唐代時行船往來，穿梭其中。精美的雕像與青山綠水交相輝映，形成了旖旎蔥蘢，。鍾靈毓秀的龍門山色。伊闕風光。中國古代歷史上曾有許多文人墨客，帝王將相，高僧大德徜徉於此，賦詩吟誦。唐代大詩人白居易“洛都四郊山水之勝，龍門首焉;龍門十寺觀遊之勝，香山首焉”的佳句，聲名遠揚，今誦尤新。

潛溪寺朋友們，下面我們將參觀龍門石窟西山北端第一個大窟潛溪寺。潛溪寺爲唐高宗初年雕造。洞內造像爲一佛、二弟子、二菩薩、二天王。主像阿彌陀佛居中而坐，身體各部比例勻稱，面容豐滿，胸部隆起，表情靜穆慈祥。兩側觀世音、大勢至菩薩體軀比例適中，豐滿敦厚，表情溫雅文靜，富於人情味，揭示了唐初雕刻藝術的長足發展。阿彌陀佛和觀世音、大勢至菩薩合稱爲“西方三聖”，是佛教淨土宗供奉的偶像。

隋唐時代是中國佛教發展的又一個繁盛期。佛教學風在“破斥南北、禪義均弘”形勢下，南北佛教徒們不斷的交流和互相影響，完成了對以前各種佛教學說的概括和總結，從而使佛教中國化的趨向更加明顯，也使佛教造像藝術充滿了清新與活力。因此，在造像藝術上發生了不同於北魏時代造像風格的變化，潛溪寺中的造像已揭開了盛唐那種豐腴、典雅的造像風格的序曲。

賓陽中洞 北魏孝文帝遷都洛陽後，實行了意義重大、比較徹底的漢化改革，歷史上稱爲“孝文改制”。由最高統治者實行的政治上的改革必然對當時皇家貴族發願開鑿的佛教石窟造像有一定影響。下面我們將參觀的賓陽中洞的造像風格和服飾就是孝文帝改制在文化上的反映。

朋友們，現在我們面前的這三座洞窟合稱爲賓陽三洞。賓陽三洞因統一規劃、有計劃開鑿且並排佈局而得名。這三座洞窟從公元520xx年開鑿直到520xx年停工，歷時長達20xx年還未完工，史書記載用工多達80多萬。中間的爲賓陽中洞，是北魏宣武帝爲其父母孝文帝及文昭皇太后祈福做功德而開鑿。洞中三壁造三世佛，從南向茲依次爲過去世燃燈佛、現在世佛釋迦牟尼和未來世佛彌勒佛。

賓陽中洞的窟頂是穹隆形，好像蒙古包的頂部，地面雕刻着大型蓮花，周邊是蓮花花瓣、水波紋和其它裝飾圖案，如同鮮豔美麗的地毯式樣子。這種形式使人很自然聯想起北方遊牧民族的生活。

主佛釋迦牟屁，造像手法已和北魏鮮卑族拓拔部固有的粗獷敦厚之風有所不同，而是吸收了中原地區漢民族文化的成分和當時南朝所流行的“清瘦俊逸”的風尚，形成了遷都洛陽後佛教造像“秀骨清像”的藝術形式。主佛體態修長，面容清瘦，眉目疏朗，嘴角上翹，表情溫和，神采飄逸。服飾已脫去了雲岡石窟中雙領下垂式袈裟和偏袒右肩式袈裟，改爲中原地區褒衣博帶的形式，衣裙下部雕作羊腸紋拖在基座前部，一層一層摺疊着。這種雕造風格迅速在全國流行開，成爲北魏時期佛教藝術中國化、民族化的造像特色。

這種造像手法與現實生活中的人物形象接近了許多，正是孝文帝改制在龍門石窟造像上的反映。

中洞窟門內前壁兩側下層各有一幅大型浮雕，北爲孝文帝及侍從禮佛圖，南爲文昭皇太后及嬪妃禮佛圖。這兩幅作品，精美絕倫，20世紀30年代被盜鑿而去，現分別藏美國紐約大都會博物館和堪薩斯州納爾遜藝術博物館。

1978年，當人們拆除賓陽中洞的清代所建磚券門時，雕鑿於北魏時期造型鮮爲人知的天王造像顯現在人們面前。朋友們請看，當時在窟門過道兩壁上發現的就是三頭四臂的帝釋天王和四頭四臂大梵天王浮雕。

賓陽中洞完成於六世紀中葉，它顯示了當時我國石窟藝術發展的高超水平。

伊闕佛龕之碑-----李泰與賓陽南洞朋友們，我們現在所看的這塊大碑，名爲“伊闕佛龕之碑”，由唐太宗時中書侍郎岑文本撰文，中央令、大書法家褚遂良書丹。這通碑爲目前國內所見褚遂良楷書之最大者，字形奇偉秀美，是唐楷書法藝術的珍品。碑文主要記述唐太宗第四子魏王李泰爲其母文德皇后長孫氏死後做功德而開鑿，碑文中並有大量粉飾、美化李泰之語。因此，結合太宗末年李泰與太子李承乾爭奪太子位的史實可知，李泰借爲母親開窟造像做功德，實有獲得太宗好感，爲自已撈取政治資本的目的和用心。需要說明的是，這通碑原應爲此魏所雕的賓陽中洞的造窟碑，到了唐代李泰爲節省費用，竟就勢磨去原有碑文，又重新雕刻成唐碑的。

賓陽南洞下面我們參觀賓陽南洞。賓陽南洞是在北魏未完工的基礎上，爲唐代早期又繼續開鑿的洞窟，所以在造像藝術上承北魏剛健之遺風，下開盛唐活潑生動之氣象。主尊像阿彌託佛面部豐潤，嘴脣厚大，衣紋自然、流暢。這一期間的寶座都是呈方形直角，到了盛唐才趨向於蓮花束腰須彌座的形式。

洞內龕像密佈，其中太宗貞觀年間的題記達19處，爲中國石窟中貞觀題記最多的一窟。衆多的造像題記爲研究初唐的石窟造像藝術提供了珍貴的文字資料。

摩崖三佛龕朋友們，我們面前的這一窟因臨山摩崖造像且題材爲三佛而稱爲摩崖三佛龕。崖壁上爲三坐佛，以彌勒佛爲主尊居中，左、右二結迦坐佛。以彌勒爲主尊的三佛題材爲中國石窟所罕見。該窟無題記，結合文獻研究，該窟應爲武則天建立武周政權制造佛教神學輿論所開鑿，宣揚武氏爲彌勒下凡，以利於穩固政權。它開鑿於武周政權時期，即公元690年左右，因武氏晚年發生了張柬之策動的政變，武周政權結束，該窟隨即中輟，因此，窟中造像僅爲毛坯，比較粗糙。

萬佛洞 萬佛洞因洞內窟壁上雕刻有一萬五千尊小佛像而得名。窟頂蓮花周圍刻有“大唐永隆元年十一月三十日成，大監姚神表，內道場運禪師一萬千尊像龕”的題記，表明這個洞窟完工於公元680年的十一月三十日，主持修造者是大監姚神表和內道場的智運禪師。

主佛阿彌陀佛的造像手法體現了唐代盛行的以豐腴爲美的審美時尚，表現出一種雍容大度、儀態軒昂的造像風格。人物波狀的發紋、豐滿圓潤的臉部輪廓、垂肩的雙耳、寬厚的雙肩、簡潔流暢的衣紋都表明盛唐的雕刻技藝在這一時期已經達到了成熟的階段。

主佛端坐於仰覆蓮束腰須彌寶座上，在寶座束腰部位雕刻了四位金剛託重力士，他們的肌肉突出，富於動態，與主佛的靜態，一動一靜形成了鮮明的對比。

南北兩壁雕刻的一萬五千多尊高約4釐米的小佛，把整個萬佛洞裝點成西方佛國中佛祖弘揚佛法、衆生虔誠聆聽的場面。在窟頂碑刻題記的外側是凌空飄舞的飛天，這飛些天手捧供果，翩翩起舞，與它對應的是窟內南北兩壁壁基下部的伎樂人。每側牆壁下部各有6位伎樂人，手持空篌、法鑼、羯鼓，一方面爲研究唐代音樂提供了史料，另一方面，它們與窟頂飛天上下呼應，營造了一種西天極樂世界裏，歌舞昇平，萬人成佛的場景。

萬佛洞前後兩室，窟門外兩側爲二力士，前室南北壁原來刻有龍門石窟體形最大、造形最爲精美的護法獅子兩尊，20世紀30年被盜，現藏於美國波士頓博物館。

窟門外南壁上部刻有一觀音菩薩，面部豐潤，體態健美左手提淨瓶，右臂向上彎曲持佛塵搭於右肩。她那扭動的身軀、微斜的頭頸、豐滿的胸部，形成了優美的曲線，顯得含蓄、端莊，是唐刻觀音菩薩的傑作。

雙窟 萬佛洞下的這兩座洞窟因並排雕鑿且有共同的前室而得名“雙窟”。北洞中是三世佛造像，主尊爲釋迦牟尼，南北兩側是二弟子、二菩薩以及過去佛和未來佛。三世佛的造像題材表現了佛教世界裏的過去、現在和未來。

在雙窟的南洞裏，雕鑿的主佛是彌勒佛，南北兩壁上雕有小千佛。彌勒和釋迦牟尼分列在南北兩個洞窟，稱作雙窟，它們完工於同一時代，所以在人們的想象中是當時的唐高宗李治和皇后武則天共同臨朝執政的一種局面。在這個歷史時期，武則天實際上是掌管朝廷的重權，奏章都由她來批閱。武則天在這一時期，爲了積極樹立自己就是彌勒下世這一思想，但又有礙於李治在位的實際情況，所以就把釋迦牟尼和彌勒共同雕鑿於南北兩窟，就是現在我們看到的這種雙窟並列的局面。

蓮花洞朋友們，現在我們面前的這座洞窟稱爲蓮花洞。因洞頂有一朵保存完好、直徑達3米多的高浮雕的大蓮花而得名。洞內造一佛二弟子，均呈立姿，爲釋迦牟尼帶領兩個弟子游說講經之像。主佛採用高浮雕手法，兩側的弟子迦葉、阿難用浮雕手法，對比鮮明。迦葉身披厚重的袈裟，手持錫杖，胸部肋骨暴露，細膩地表現出這位佛教繼承人經過艱辛歲月，長途跋涉的形象。他右手拄着的錫杖上帶有九個響環，震地有聲，據說是佛教中一種法器。人們聽見響環的聲音，就知道佛祖到來，出外叩拜佛祖、傾聽佛法。

二弟子的頭像於20世紀30年代被盜鑿，現都存於法國吉美博物館。

窟頂蓮花周圍環繞着飛天，她們手捧供果和其它的器皿，顯得飄逸灑脫，在《妙法蓮花經》裏曾有這樣的記載：飛天是佛教中的香因神，說是諸天伎樂，百千萬神於虛空中一時俱作，雨衆天華，表現了佛教中飛天和伎樂人營造出歡樂和諧的場面。

洞窟南壁左上部層層排列了幾層小型佛像，據說這是龍門石窟最小的佛像，高度僅有2釐米，五官清晰，刻畫細膩。南壁壁面上排列了許多佛龕，龕楣裝飾有各自不同的特點：有帷帳式的，有的是火焰紋，有表現文殊與維摩詰對座辯法的故事，還有禮佛圖的形象。在龕楣細部，有忮樂人、飛天，有蓮花化生出來的菩薩;有線刻的，有淺浮雕的。其中一對飛天，她們的衣裙向上捲起，飄飄蕩蕩的形式好象一朵盛開的蓮花，而兩個飛天的面部正是蓮花的花蕾。外側是一些伎樂人向她們飄飛過來，蕩起的衣裙好象蓮花的枝蔓一樣，表現了一種綠柳絲絛萬千條景象。

這個小龕龕楣是火焰紋的造型，它的火焰向內收，到中間再向上形成火苗的苗頭，火焰紋之上南北兩側各一組衆生聽法像，這個浮雕表現了文殊菩薩和維摩詰辯法的情景。它的上部是帷幕，帷幕是中國民俗畫常有的表現形式，在這裏我們看到外來的佛教文化與中國本土文化的結合，成爲有中國特色的佛雕藝術形式。

窟外門楣爲火焰紋，中間刻有一個獸形鋪首，雕工精湛。左上方有明代河南巡撫趙巖題“伊闕”二字。

奉先寺現在，我們參觀的是奉先寺。奉先寺，原名“大盧舍那像龕”，規模宏大、氣勢磅礴、雕像精美、技藝精湛，是龍門石窟開鑿規模最大的摩崖像龕，也是龍門石窟唐代雕刻藝術中最有代表性的作品。據於唐玄宗開元十年刻就的《河洛上都龍門之陽大盧舍那像龕記》記載，奉先寺爲唐高宗所創，皇后武則天曾於高宗咸亨三年(672年)捐助脂粉錢兩萬貫，工程完工於上元二年(675年)。整個大像龕造像佈局爲一佛、二弟子、二菩薩、二天王、二力士等一鋪九尊大像，主尊“大盧舍那佛”坐像，通高17.14米，頭高4米，耳長1.9米，面相豐滿圓潤，方額廣頤，眉若彎月，雙目俯視，炯炯有神;略作微笑，兩耳長垂，衣紋簡練，靈活而又儲蓄的眼睛顯得更加秀美，整尊造像，給人一種莊嚴典雅、肅穆寧靜之感。左側迦葉，身首雖殘，但仍顯出一位飽經風霜的老僧形象;右側阿難，濃眉細眼、年輕睿智、虔誠大方、充滿自信，宛如一聰慧少所形象。二菩薩衣飾華麗，端莊而矜持的表情，天王嚴肅威武而雙碩壯有力的神情，力士堅毅勇猛而雙暴躁的性格，以及那無所謂懼傾力承託的地鬼，無不形神兼備、惟妙惟肖。其雕鑿規模、藝術設計、人物塑造、雕像造型方面的成就，反映了唐代藝術家的高超技藝、審美時尚、美學理念和唐代美術所達到高度藝術水平。同時，在一定程度上也反映了當時統治階級及藝術家心目中神化的“聖賢”形象，從另一側面又折射出了當時社會佛教發展的盛況和唐代國力的強大。因此，奉先寺大盧舍那像龕羣雕，既是盛唐雕刻藝術的代表，又是人類美術史上的傑作，具有永恆的藝術魅力和美學價值。

古陽洞朋友們，參觀完奉先寺，我們將繼續參觀南面的古陽洞。著名的“龍門二十品”其中有十九品就在這一洞窟中。北魏孝文帝太和十七年(公元493年)遷都洛陽，孝文帝開始在龍門爲其祖母馮太后開窟造像祈福作功德，王公大臣、貴族、官僚、武官將相繼在窟內造像，這就形成了古陽洞內最早的一批造像，從而開始皇家營造龍門的第一斧第一鑿，揭開了創建龍門石窟的第一篇章。

現在我們面前的這一洞窟就是古陽洞，它是利用天然溶洞擴鑿而成的。正壁主佛爲釋迦牟尼，結跏趺坐於方形臺座上。面相長圓，較爲瘦削。頭頂還塑了一個發冠，發冠本身是道的產物，這是在清朝八國聯軍侵略中國，慈禧太后逃亡西安回北京途中路過龍門留下的，所以當地也有人稱古陽洞爲老君洞。

主佛兩側的菩薩上身微微後傾，頭戴寶冠，面容清秀，上身袒露，身着長裙，造型厚重，比例勻稱，表情莊重文靜，姿態優美，是北魏石刻藝術的代表作。

北側牆壁上排列了三層大型佛龕，最上面一排的造像與雲岡石窟有着一脈相承的聯繫，佛像都是結跏趺坐，形體較顯渾厚。如果說它還保持着雲岡石窟的特色的話，那麼第二層交腳彌勒的造像，則體現了北魏時期龍門石窟造像秀骨清姿的藝術格調。人物瘦小，細腰，雙腿交叉坐於臺座上。北壁最上部的佛龕雕鑿於北魏景明三年，我們現在只能看到佛龕殘損的身軀，佛頭高32釐米，被人盜走後，現在爲私人收藏。最下部的一排佛龕，造像風格表現出雍容大度的特點，可能是唐早期的作品。不同時期的造像集中在同一洞窟裏，說明了古陽洞雕鑿時間之長，綿延朝代之久。

龍門石窟中有許多碑刻題記，經過歷朝的推崇，到清代中期，人們從這2800多塊題記中，精選出了二十塊有代表性的作品，稱爲“龍門二十品”，古陽洞就佔十九品。“龍門二十品”是魏碑書法的傑出代表，以“龍門二十品”爲代表的魏碑體，字形端正大方，魄力雄強，氣象渾穆，上承漢隸，下開唐楷，在我國的書法藝術上佔有重要地位，被視爲國寶。

北魏造像峻拔瘦硬的風格與魏碑斬刻奇肆的風格藝術內涵相通。歷史上書法家發現了碑刻題記的價值，卻又把雕像視爲工匠的藝術。相反，西方研究中國藝術史的專家對北魏石雕給予了極高的評價，認爲“魏的雕刻代表了人類宗教藝術的一個高峯”。

藥方洞藥方洞因窟門兩側刻有古代藥方而得名。此洞北魏晚期創建，經東魏和北齊，直至唐初仍有雕刻，因此在雕刻藝術上呈現不同時代的多種藝術風格。洞內主佛、二弟子、二菩薩和洞外二力士及窟門八角束腰蓮花柱均爲北齊所雕造。該洞是龍門石窟中具有北齊造像風格的唯一大型石窟。北齊時期的雕像頭部碩大，身軀如柱，給人以臃腫、笨拙的感覺。

洞口過道兩側石壁上刻有藥方近140個，治療40種疾病。治療方法主要是藥物治療和鍼灸治療。涉及科別有內科、外科、婦科、兒科、五官科、皮膚科、神經科、腫瘤科、泌尿科等。所用藥物多是我國農村常見的植物藥、動物藥和礦物藥。製劑方法有丸、散、膏、湯等。

藥方洞石刻藥方刻於唐代初年，是我國現存最早的石刻藥方，是我國醫學寶庫中的瑰寶。它記錄了我國古代醫藥的成就，在研究我國醫藥學上有重要價值。

皇甫公窟皇甫公窟因北魏胡太后母舅皇甫度開鑿而得名。主佛釋迦牟尼高3.18米，身穿褒衣帶式的袈裟，衣飾用平直九刀刻法，衣裙有棱有角，坐在蓮花座上。面部已經殘損了，頭上還留有高肉髻，右足外露，足掌向上;右臂平舉，手掌上揚;左手掌心向外，手指向下，作滿足人們願望的與願印。有趣的是，這尊大佛竟有有6個手指，據說是按照孝明皇帝的形象塑造的。由此可以看出皇甫度以佛事向皇帝獻忠心的良苦用心。

皇甫公窟南、北壁基下保存有具有極高價值的禮佛圖浮雕，這兩幅浮雕人物圖案帶有濃重的繪畫意味。北壁皇帝禮佛圖東起前三人爲比丘，前兩個比丘正俯身向香爐內添香，第三位是年長的高僧，左手託鉢作前導。第四人爲一老婦，頭飾華麗，身穿長裙大袖，左手持一蓮蕾，徐步向前。弟八人爲一青年男子，頭戴籠冠，身穿寬袍大袖的長袍，右手託鉢，有趣的是其身後還有一男童爲他提衣襬。這一男一女無疑是孝明皇帝和胡太后。這一作品用寫實的手法把人物的年齡，性格，身份，氣質都刻畫得淋漓盡致，其餘的宮女有的手舉華蓋，有的手拿蓮蕾，虔誠嚴肅，徐徐而行。南壁則爲皇甫公夫婦禮佛圖。

左右二菩薩半結跏趺坐在菩提樹下，坐樹下思維狀。菩提樹樹幹彎曲，枝繁葉茂。樹的上方又分別刻有一組羅漢像，羅漢身穿雙領下垂式袈裟，雙手合十或手持蓮花。

圍繞着窟頂的蓮花有八個伎樂，她們衣帶飄揚，手持琵琶、笙、排蕭等樂器，翱翔雲間，由此看出在北魏時期，這些樂器就已經非常盛行了。

擂鼓臺南洞 參觀完西山的洞窟，請朋友們繼續參觀東山的洞窟。現在我們面前的這三座洞窟稱爲“擂鼓臺三洞” 。南邊的這座窟爲擂鼓臺南洞。洞內方形座臺上的佛像被稱作“大日如來”在密宗裏“大日如來”指的就是釋迦牟尼。主佛頭戴佛冠，臂戴臂釧，脖子戴項圈，穿袒右肩式袈裟，整個造像保留了外來造像藝術風格。

佛端坐在束腰方形臺座上，這種臺座在武周時期是比較流行的式樣。從正面看，佛頭部微微向下傾斜，目光向下俯視，和禮拜者的眼神交流，流露出一種關愛世人的殷殷之情。主尊豐潤的右臂搭於盤起的右膝之上，舒閒的神態、優雅坐姿都體現出佛的從容、恬靜。從側面看這尊大佛的形態，頭微微向前傾斜，肩向後仰，腰向內收，臀部依其坐勢顯得收放有序，胸部向前隆起，腰部三道環形的衣紋線條又顯現出腰部肌肉的健康有力。整個佛的造像極富質感，也正符合古人所說的：肌理細膩，骨肉亭勻。

在四壁上有高約36釐米的菩薩坐像，層層排列着有760尊之多，端坐在四周的牆壁上，神態肅穆安祥，似乎正在聆聽佛弘揚佛法。菩薩在古印度都是男性的形象，傳入中國後，逐漸塑成了女性的形象。

創造者對人物的形態美把握得相當適度，簡潔明快的線條和人體造型的健康都表現了當時的雕鑿者自身的審美價值取向及美學理想。

擂鼓臺中洞 中間的這座洞窟稱爲擂鼓臺中洞，又叫“大萬五佛洞”，因洞中造有一萬五千尊小佛像，且比西山萬佛洞小千佛稍大而得名。主尊爲彌勒，整尊造像採取高佛雕手法，背光爲龜甲形背屏，周圍環繞着伎樂人/飛天、騎象和騎獅的童子。

主尊端坐在束腰方形高臺坐上，臺坐下部延伸出兩朵蓮花，每朵蓮花上站立着一尊菩薩，整個造像渾然一體。主尊佛頭20世紀30年代 被盜，現藏於美國舊金山亞洲藝術博物館。

洞窟雕鑿完成於武周時期，是爲武氏政權歌功頌德的。西山的雙窟是彌勒與釋迦牟尼並坐，當時武則天還沒有成爲一朝之君，表明她與李志一個天皇一個天后並列的身份，而在這一洞窟中，以彌勒佛爲主尊，表明她已破天荒地成了一位女皇。

看經寺 ：現在我們參觀的是看經寺，看經寺是龍門東山最大的一個石窟，整個窟室的平面設計基本上呈方形，與同一時期其它洞窟最大的不同是該窟正壁上沒有主像，而是在洞窟地面中央建壇，上置佛像供人拜佛。據考證，該窟爲禪宗開鑿，洞窟造型爲禪宗曾人打坐禮佛的禪堂。

窟內牆壁上部有一些不規則的零星造像，在北、東、南三壁下部雕有唐代最精美的一組29尊浮雕羅漢像。釋迦牟尼去世之後，將傳法的任務叫給了迦葉，迦葉寂滅後交給了阿難，之後傳莫田地，傳商那阿修，最後至二十九組菩提達摩。

菩提達摩是北魏時期自天竺來中國的曾人，被後代的佛教禪宗奉爲第二十九代傳人。看經寺這二十九尊傳法的羅漢，恰好與《歷代法寶記》所載西土二十九祖先相吻合。

窟內現二十六尊羅漢像保存完好，每尊羅漢像高約1.8米，與真人等高，神態各異，性格刻劃入微，有飽經風霜而又睿智的、執着而又聰慧的、慈祥善良的、兇猛嚴歷的、詼諧幽默的、嚴肅認真的，無不栩栩如生，是龍門石窟中現存最完整的一組羅漢羣像雕刻。

龍門石窟雖然是佛教文化的藝術表現，但也折射出當時的政治、經濟、和社會文化時尚。石窟中保留的大量宗教、美術、書法、音樂、醫藥 、建築 等事物石料，使龍門石窟成爲一做大型的石刻藝術博物館。

古老的藝術、優美的環境、方便的交通、完善的旅遊設施，吸引着越來越多的海內外學者和遊人紛至沓來。

這第二寶就是當年曾經歸爲國力的唐三彩了!以黃——綠——白爲主色調，誕生於唐代的這件工藝品，現在已經遠銷國外。其中，黑色的將軍馬被英倫友人讚頌爲“倫敦黑”、“黑寶石”，有水火土所凝結的這件器物正可稱得上是中國人智慧的結晶。

這第三包就是洛陽水席，一是進口水席湯水多的特點，二是似水流雲的上菜順序，即上一道，吃一道，撤一道。其特點是突出酸辣，富含湯水，滑兒爽口，食而不膩，共24道菜，8個涼菜，16道熱菜。

那第四包是什麼呢?就是咱們馬上就要參觀的龍門石窟。至於爲什麼把它稱爲第四寶?遊覽完後，咱們自己就知道答案了。

好了，遊客朋友們，龍門石窟已經到了，在下城之前提醒大家：我們的車身爲淺綠色，車牌號爲豫A96888。我的手機號碼是1234567。現在呢?請大家關好車窗，帶好隨身物品和貴重物品，跟我下車，一同參觀遊覽吧!

龍門石窟位於洛陽市南12公里的伊河兩岸，這裏兩山對峙，伊水中流，形如門闕，故稱“伊闕”，隋朝史稱“龍門”，沿用至今。龍門石窟從北魏孝文帝遷都洛陽時開始營造，歷經400餘年，現存窟龕2300多個，雕像10萬餘尊，碑刻題記2800餘塊。雕刻內容除了佛教之外,還涉及建築,服飾,音樂,書法,醫藥等,如同一座包羅萬象的石刻藝術博物館.20xx年11月,被列入《世界遺產名錄》,並與敦煌莫高窟,大同雲岡石窟合稱爲中國三大佛教藝術寶庫。

各位朋友，現在大家左手邊的就是潛溪寺，他是我們進入龍門西山北端第一個大石窟。潛溪寺始建於唐朝初年，距今約1300多年的歷史，因在鑿洞時有源源不斷流出的溪流而得名。窟內洞頂雕刻了一朵大蓮花，洞內所供住尊像爲阿彌陀佛，佛身高7.38米，面額豐滿，胸部隆起，衣紋斜垂座前，身體各部比例勻稱。神情睿智，整個姿態給人以靜穆慈祥之感。兩側爲二弟子、二菩薩、二天王。特別是南壁的大勢至菩薩，造型豐滿敦厚，儀態文靜，與主佛造像爲龍門石窟唐代石雕中最優美的兩尊。洞內前側兩壁各雕一護法天王，高顴大目、體魄雄壯、孔武有力、身披銷甲，是唐代高級武將的形象。踩在腳下的夜叉，也塑造的十分生動傳神。

請大家跟我向前走，路旁右側並排坐西向東的這三座石窟，即賓陽三洞。其中以中洞爲代表，中洞在北魏時稱靈巖寺，明清以後才改稱賓陽洞，傳說是根據道教八仙之一呂洞賓之字和號的末兩字相加而命名的。此洞從北魏宣武帝景明元年，就是公元520xx年開始雕鑿到正光四年，即公元520xx年6月完工，歷時達20xx年之久。賓陽中洞是一座三世佛窟。北魏由於受“法華經”影響較大，除了信仰釋迦、多寶外，還信仰的對象便是三世佛了。在龍門石窟僅此一例。正面是以釋迦牟尼佛像爲主的五尊雕像。釋迦身着褒衣博帶式袈裟，通高8.4米，面部清秀、神情飽滿、高鼻大目、微露笑意。釋迦左右侍立着二弟子、二菩薩。二菩薩含睬若笑、溫雅敦厚，給人以親切感。窟頂做瓊隆形，中央雕刻着重瓣大蓮花構成的蓮花寶蓋。

請大家跟我一起離開賓陽三洞拾級而上，現在我們看到的就是萬佛洞。萬佛洞的形狀是方形平頂，頂上雕一蓮花藻井，因洞內刻有15000尊佛像，又叫“萬佛洞”。該洞主尊名阿彌陀佛，有圓光和身光，結跏跌坐在印覆蓮束腰須彌座上，一手貼身斜舉胸前，一手撫膝。原洞外除浮雕的二力士之外，還有兩尊石獅，即龍門唐代浮雕的精品，在30年代被盜。現存於美國波士頓藝術博物館和堪薩斯城納威爾遜藝術博物館內。

請大家跟我繼續前行，現在我們來到了蓮花洞。這裏爲什麼叫“蓮花洞”呢?這是因爲洞頂雕有大型飛天環繞的大蓮花藻井圖案而得名。蓮花是佛教象徵的名物，意爲出淤泥而不染。因此，佛教石窟頂藻井多以蓮花爲飾，但像這樣大型的蓮花，雕刻的如此精美，在龍門石窟中這不多見。此洞開鑿於北魏孝昌年間，屬於北魏後期作品。該洞主尊釋迦牟尼。兩側爲脅侍菩薩，佛與菩薩之間，爲侍立的伽葉、阿難二弟子。

朋友們，再登幾十步臺階就到奉先寺了，奉先寺市龍門石窟中規模最大的露天窟龕，從唐高宗咸亨三年四月始建，至上元二年十二月底完工。據專家們推算，這樣浩大的工程，僅用三年零九個月就成完工，這是不可想象的。爲了政治上的需要，武則天捐脂粉錢兩萬貫，以加速了工程的進度，其名稱用“奉祀祖先”之意。奉先寺的主尊名爲報身佛盧舍那佛，左右爲二弟子、二菩薩、二天王、二力士及二供養人，共11尊。盧舍那佛通高17.14米，面長4米，耳長1.9米，爲龍門石窟中最大的佛像，結跏跌坐在八角形束腰蓮花須彌座上。造像莊嚴、睿智、溫和、慈祥，這是理想化了的社會聖賢的形象。

請大家隨我繼續參觀古陽洞。古陽洞開鑿於北魏太和十六年，就是公元493年遷都洛陽之際。洞內雕刻90%以上是北魏時期的作品，是龍門石窟羣中開鑿最早、內容最豐富的一座洞窟。古陽洞的造像，以其風格、特徵而論，代表了遷都洛陽後北魏後期的一些變化。由北魏前期粗曠、雄健、挺實變爲清秀、美麗、開始擺脫前期的作風。面部表情刻畫也由嚴峻變得比較溫和，給人以親切之感。

好了，各位，龍門石窟的講解到此即告一段落，接下來的時間，大家可以自由參觀，參觀遊覽時要注意安全，同時還要注意保護環境。我們三十分鐘後準時在這裏集合，希望大家玩得開心!我們待會兒再見!!!

導遊詞資料 篇5

沿湖而行，可見對面山巒中有“達摩峯”。相傳印度僧人達摩 來中國傳教，到達少林寺，面壁10年仍常有雜念涌入心頭，於是走出寺廟，要找一處絕妙的靜處修行。後來就來到去台山，在子房湖西畔山巒上靜坐。此處人跡罕至，達摩高居山巔，終山嵐流雲爲伴，山靈一片淨化像山樣入定下來，不久即化仙而去，此處則留下了“達摩 峯”和與之遙遙相對的“佛龕峯“。

在子房湖西畔，可見一溝名”黃楝溝“，裏面景色宜人，最奇處是溝朝天伸展而出的幾個山峯，相連成佛掌，故名“佛掌峯”。佛掌峯上有“天堂”，是一獨家獨戶的自然小村莊。古時，苛捐雜稅沉重，有人躲在佛掌峯 上，開墾良田，遍栽果樹，在上邊過起了自給自足的小農生活。躲過了官府的索取，無憂無慮，快樂似神仙，故給自己的家園名之“天堂”。

再往前走，即見子房湖盡處，有兩個小村莊繞子房湖東西而扎，這即是子房村，是張良的後世子孫繁衍而成的。在隋末唐初，劉武周和李世民先後在此屯糧食、兵器，故後人稱之爲“東倉”“西倉”。

導遊詞資料 篇6

大家好。

我是今天帶領你們遊玩的導遊，我叫。今天，我們要遊玩的地方是頤和園。讓我們走進頤和園的大門，繞過大殿，那裏有美麗的景色等着我們去看。這是頤和園裏很有名的長廊。看，綠漆的柱子，紅漆的欄杆，一眼望不到頭，長廊是不是很長?你們先猜一猜長廊有多長，要是等一會兒你們猜不出來，我就告訴你們。你說是230米，你說是480米，你說是500米，哈哈，你們說的都不對。長廊有七百多米，分成了273間呢，讓我們去看看長廊裏是什麼樣子吧。看，那是什麼，哦，原來是橫檻上五彩的畫。告訴你們吧，長廊裏有幾千幅畫，沒有哪兩幅畫是相同的，這可都是畫家的心血。

你們看長廊兩旁是什麼，那麼多的花是不是很好看?有玫瑰花，有牡丹花，還有牽牛花……現在我們走出了長廊，來到了萬壽山腳下。讓我們擡頭向上看，有一座八角寶塔形的三層建築聳立在半山腰上。黃色的琉璃瓦閃閃發光，那就是佛香閣。讓我們爬上佛香閣。我們往下看看，頤和園的景色大半收在眼底。看那蔥鬱的樹叢中隱藏着什麼?對了，仔細看可以看見黃的綠的琉璃瓦屋頂和硃紅的宮牆。看正前面，昆明湖是多麼靜，靜得像一面鏡子，它又是多麼綠，綠得像一塊碧玉。你們知道嗎?清朝乾隆皇帝詩曰“何處燕山最暢懷，無雙風月屬昆明”來讚美昆明湖。

讓我們從萬壽山下來，正前面就是昆明湖。昆明湖圍着長長的堤岸，堤上有好幾座式樣不同的石橋。看，湖中心有個小島，遠遠望去，島上一片蔥綠。讓我們到石橋上去。這石橋有十七個孔，所以叫十七孔橋。看，橋欄杆上有上百根石柱，石柱上還雕刻着小獅子。這麼多的獅子，姿態不一，神態各異，沒有哪兩隻是相同的。好了，今天我們就到這裏。你們今天是不是很開心呢?好了，明天還有更好的景色等着我們，再見。

導遊詞資料 篇7

在冷兵器時代，長城防禦體系的軍事作用是卓有成效的。秦時，“北築長城而守藩籬，卻匈奴七百餘里，胡人不敢南下而牧馬。”(《新書·過秦》)漢武帝時，“建塞徼、起亭燧、築外城，設屯戍以守之，然後邊境得用少安。”(《漢書·匈奴傳》)

“築長城，自代並陰山下，至高闕爲塞”的趙武靈王正是以“變俗胡服，習騎射”而着稱於世的政治家(《史記·匈奴列傳》)。事實上，秦皇漢武，包括明初，無不是在主動出擊、軍事上取得壓倒優勢時修建長城的。這說明，修築長城既是一種積極防禦，又是積蓄力量、繼續進取的謀略。

修築長城，是針對西北邊地實情所採取的積極措施，是化被動爲主動，因爲對於北方的遊牧部落，“大興師徵之，則遁逃伏慝，不可得而誅也;師還則寇鈔又起;留卒戍守，則勞費不資，故惟有築長城以防之。”“然則長城之築，所以省戍役，防寇鈔，休兵而息民者也。”(呂思勉《中國民族史》第三章)

而且要強調的是，長城的防禦作用不是表現在一般人以爲的“不被攻陷”;其真正的用處在於——入侵者或許能集中力量偶爾攻破一兩個關口、闖入內地，但只要整段長城還駐守有強勁的軍隊，入侵者就始終面臨被阻擊、伏擊而無法回家的危險;尤其是，長城扼住了燕山和太行山北支各個交通要道，遊牧民族的騎兵縱然破關而入，但只能對內地實施騷擾，而他們的後勤根本無法通過關口輸送進來，故而無法在內地立足、從而動搖中華帝國的根基。癬疥之疾再重，也侵入不到膏肓，這是長城存在的根本意義。

導遊詞資料 篇8

天壇是明、清兩朝皇帝祭天、求雨和祈禱豐年的專用祭壇，是全國最著名的古建築之一。壇域北呈圓形，南爲方形，寓意“天圓地方”，整個天壇分爲內壇、外壇兩部分，祈年殿、迴音壁等耳熟能詳的建築都位於內壇。

內壇以宮牆分爲南北兩部分，北部爲“祈谷壇”，是皇帝在春季舉行祈谷大典的場所，祈禱風調雨順、五穀豐登，主要建築有祈年殿、皇乾殿、東西配殿、祈年門、神廚、宰牲亭、七十二長廊等。南部爲“圜丘壇”，是一座露天的三層圓形石壇，爲皇帝冬至日祭天的地方，主要建築有圜丘壇、皇穹宇及配殿、神廚、三庫及宰牲亭等。連接兩壇的是一條長360米、寬28米、高2.5米的磚石臺，稱爲“神道”，又稱“海墁大道”，也叫“丹陛橋”，寓意着上天庭要經過的漫長道路。

遊玩天壇，除了觀賞各殿堂的精巧建築、追尋古代帝王祭天的宏大場面外，迴音壁、三音石等奇巧的設計也一樣令人慨嘆古人的智慧。在皇穹宇殿前到大門中間的石板路上，由北向南的三塊石板叫做三音石。在皇穹宇門窗關閉而且附近沒有障礙的情況下，站立於第一塊石板上擊掌，可聽到迴音一聲;於第二塊石板上擊掌，可聽到迴音兩聲;於第三塊石板上擊掌，可聽到迴音三聲。

單純的參觀，可能對古代帝王祭天儀式總是沒有具體的概念。不要緊，設在祈年殿西配殿的祭天禮儀館裏詳細介紹了中國祭天禮儀的演變過程，重點展示了清代祭天大典的禮儀情況，包括各種祭天禮器和祭天程序等，其中《清乾隆十三年大駕鹵簿圖》第一次展現了中國皇家最高儀仗的風貌，尤爲精彩不可錯過。而設在祈年殿東配殿的祭天樂舞館則以編鐘、編磬等清代中和韶樂的樂器實物，結合文字和圖片，全面介紹了中和韶樂的歷史沿革、樂舞制度、管理機構及祈谷大典時的演樂場面，使遊人對祭天樂舞有直觀和全面的瞭解。

導遊詞資料 篇9

金石灘位於大連東南端的黃海之濱，距大連市中央50千米，陸地面積62仄方千米了，海域面積58仄方千米，海岸線長30千米。三面環海，由東部半島、西部半島及二個半島之間的合闊腹地以及海水浴場組成。1986年被確定爲國家光景名勝區，1992年國務院批准爲國家級旅遊度假區，____年被評爲齊國首批4A級旅遊景區，____年被評爲中國國家地質公園。

金石灘，三面環海，冬暖夏涼，氣候宜人，延綿30多千米長的海岸線，固結了9-3億年地質偶觀，身世於六億年前的震旦紀岩石形成壯麗的偶石景觀，被稱爲“凝聚的植物全國”、“天然地質專物館”、有“神力雕塑公園”之佳譽。金石灘景區由二個半島以及中知己地組成，有全國名人蠟像館、金石灘地質專物館、毛爺爺像章陳列館、金石園、萬福鼎、中華武館、模特影視藝術中央、大連濱海國家地質公園、大連金石灘國際汽車露營地、金石狩獵俱樂部、金石馬術基地、金石國際集會中央、金石高爾夫俱樂部、金灣高爾夫球場、金石?收現王國主題公園等項目以及各具作風的修建羣與劣美的海濱參觀路、黃金海岸、製作”"地理”"環境交融爲一體，使這裏既充溢着異國情調，又散收着大製作神祕的勾引，是理想的旅遊度假戚閒勝地。

金石灘景區在二個半島以及中知己地組成的地區中，有全國名人蠟像館、金石灘地質專物館、毛爺爺像章陳列館，被譽爲“北方石林”的金石園、黃金海岸、東南最大的金石高爾夫球場、齊國第一個旅遊金灣高爾夫球場以及中華武館、影視藝術中央、萬福鼎、大連濱海國家地質公園、金石狩獵俱樂部、大連金石灘國際汽車露營地、主題公園――金石?收現王國主題公園、金貝廣場等已對外合放。

導遊詞資料 篇10

大家好，我是應煒童，就是這次你們旅遊的小導遊，現在我們看到的是黃山。這兒不但風景美，而且還很衛生，請大家不要亂扔紙片，破壞環境。這一座黃山呀，是世界文化自然遺產，也是中國十大風景名勝中唯一的山嶽風景。在冬天，大家一定還有這樣的誤解，黃山冬天會不會封山啊?冬天，黃山不僅不封山，而且還是一年四季中最美的季節呢!

黃山上還有奇鬆，奇鬆是什麼呢?就是松樹，有棋盤松、送客鬆、黑虎鬆、蒲團鬆……現在出現在大家面前的就是著名的迎客鬆了。它挺立在玉屏峯東側，樹幹中部伸出的兩大側枝，就像一位好客的主人揮展雙臂，在歡迎您的到來呢!黃山的怪石，說起來真是千姿百態。在巨大的`山谷上還有一個大仙桃呢!這一個大仙桃真是大，差不多跟真的一樣，共可以讓六七隻餓肚子的小猴子來慢慢分享。大家請往我的右邊看，你們猜這是什麼?對了，這就是著名的“松鼠跳天都”了。大家看，那就是天都峯，那塊怪石就像一隻可愛的小松鼠準備往天都峯下跳呢!咦!誰在擡着手指着路啊?又對了!那就是“仙人指路”。

瞧!他還只衝着你笑呢!哇，又是誰揹着一個媳婦要拜堂啊?哦，是“豬八戒娶媳婦”。黃山的雲海更是美的很，要是登上黃山的最高處往下望去，呀!美麗的雲海就像大海，難怪人人都叫它雲海，在?亂的雲海中隱隱約約還可以看見幾座小山峯在雲海中若影若現……今天很幸運，能看到雨後處晴的“霞海”。你們看!奇鬆、怪石、峯林漂浮在“霞海”中，恍恍惚惚，猶如進入了夢幻境地，飄飄欲仙。

最後，介紹一下溫泉。其實，黃山溫泉不止一處。在黃山北坡疊嶂峯下，還有一個溫泉，叫鬆谷庵，古稱錫泉。它與山南的賓館溫泉水平距離7.5公里，標高也近，南北對稱，遙相呼應。這也夠奇的了。不過因爲它地處偏僻目前還未開發利用。除了“四絕”之外，黃山的瀑布、日出和晚霞，也是十分壯觀和奇麗的。黃山四季分明：春天青峯滴翠，山花爛漫;夏季清涼一片，處處飛瀑;秋天天高氣爽，紅葉如霞;寒冬則是銀裝素裹，冰雕玉砌。黃山確實是一個旅遊、避暑、賞雪的絕好去處。

導遊詞資料 篇11

龍潭大峽谷位於遼寧省、河南省接壤，現命名爲龍潭大峽谷，遼寧省葫蘆島市修昌縣老大杖子城，緊臨秦皇島、葫蘆島、朝陽三市，距南京 330千米 ，天津324千米 ，瀋陽 440千米，交通便當。龍潭大峽谷是整個東南區域僅有的峽谷，龍潭大峽谷製作光景區人稱“北方的小西匿”，他與製作相聚是人們尋夢之處，要看到他的僞面目，您要由地仄面丟階而下，美好的光景都在峽谷裏。峽谷總長52千米 ，縱深 648米 ，最嚴處 210米 ，更有數沒有清的分支峽谷。那裏集山、水、洞、石、瀑、峽景觀爲一體。

龍潭大峽谷被多種動物所覆蓋，次要樹種有松樹、山楊樹、柳樹、山楂樹、核桃樹、刺槐樹、山梨樹、山杏樹、山榆樹等近三十多種。森林中棲息着多種鳥類，山鴿、野雞、雀鷹、布穀鳥、長尾連鳥、松鶴等。野獸有狼、狐、狍子、獾、山兔等.。今傳在此峽谷深潭中有二位龍神居住，每縫乾旱無雨時，寡公民便去到此潭跪拜求雨，而龍神也十分體恤公民，每縫公民求雨必有仇澤，非常靈驗，故對此峽谷命名爲“龍潭大峽谷”。

峽谷中可供觀賞的景點不少，有深沒有可測的龍潭，震耳欲聾的龍潭瀑布(落差22米，最嚴達4米)，金葫蘆瀑布(落差36米，嚴5米)，神偶的蝙蝠洞、龍骨洞、蛤蟆峯、神龜石、天狗石、彌勒大佛、臥虎山、情侶峯、忘憂峯等。龍潭大峽谷特色更絕的是冬天的冰瀑。夏季的龍潭大峽谷被一片銀利劍全國所覆蓋，寡多的冰瀑到處可見，綽約多姿，冰瀑最嚴處達30多米，最高處達36米，大製作巧奪天工，形成的絕妙景觀令遊人贊沒有絕心、樂不思蜀。在其分支峽谷——石林峽谷中，蜿蜒連綿、氣勢磅礴的石林直衝雲霄;千百年去製作形成的石窟，一個個緊緊相連十分偶特;形象傳神的鳳凰石儼然在向人們展示它美好的身軀。人工的植物將使您僞正體驗到大製作的無窮魅力。步進龍潭大峽谷，給人們的第一感覺是偶、特、險。這裏遍地流動着美，遍地洋溢着美。花崗岩、火山岩，經過大製作鬼斧神工的雕琢形成了神態各異的製作景觀。

龍潭大峽谷製作環境，構成了典型的遼西體面。初春，杜鵑花遍佈峽谷、奼紫嫣紅、百花鬥麗、氣味芳香。冬日，蜂飛蝶舞、百鳥爭鳴、瀑布飛瀉、泉水潺潺。晚秋，漫山紅葉、朝相輝映、景色萬千、令人神來。夏季，利劍雪皚皚、冰瀑吊掛、晶瑩剔透、神態各異。龍潭大峽谷氣勢磅礴、山巒升沉、羣山環抱、碧水長流、空氣清新。近年去，娛樂新聞，修昌縣通過招商引資對龍潭大峽谷實施了深度合收，使之已成爲北方區域較有名氣的製作光景區。

導遊詞資料 篇12

尊敬的遊客們：

現在我們來到了北京的頤和園，頤和園是我國重點保護單位，已經列入《世界遺產名錄》。在遊覽的過程中請大家自覺保持整潔，不要破壞公物。

大家請看這邊，我們來到的是着名的長廊。這長廊特別長，你們知道有多長嗎?這長廊有七百多米長呢!還分成了273間!看!每一間的橫檻上都有一幅五彩繽紛的畫，這幾千幅畫裏，沒有那兩幅是相同的!

旅客們，現在我們來到的是萬壽山腳下。看!有一座八角寶塔形的三層建築聳立在半山腰上，黃色的琉璃瓦閃閃發光那就是佛香閣!下面一排排金碧輝煌的宮殿，就是排雲殿。現在我們上山去看看吧!

旅客們，我們已經登上了萬壽山了。在這裏看頤和園的全景是最好的地方。一大片樹叢的綠色藏在眼底。我們的正前面是顏色碧綠的昆明湖，那昆明湖特別靜，也特別綠，不知大家想不想去看一下呢?事不宜遲，現在我們下去看看吧!

現在我們來到了昆明湖邊。我們可以站在十七孔橋上看，你們看!十七孔橋上的石獅的倒影在水中顯得栩栩如生，這些石獅，姿態不一，沒有那兩隻是相同的。現在我們來看看昆明湖吧!昆明湖靜的像一面鏡子，綠的像一塊碧玉。看!有許多的小鳥站在柳枝上對着湖面照鏡子呢!遊船和畫舫慢慢地滑過，幾乎不留一點痕跡!樹叢的倒影在水中想翩翩起舞的少女，多美啊!

頤和園有許多美麗的景色，我說也說不盡，請你們自己細細遊賞吧!不過要注意安全，要自覺保持整潔和不要破壞公物!

導遊詞資料 篇13

天壇是北京“天地日月”諸壇之首，是我國和世界上現存最大的古代祭祀性建築羣，始建於明永樂十八年，是一座典型壇廟，是明清兩代皇帝祭天祈谷的場所。每年孟春祈谷、孟夏祈雨、孟冬祀天。無論從架構、力學還是美學角度來看，天壇都是出類拔萃、舉世無雙的建築傑作。現已闢爲公園開放，昔日的皇家壇廟現已成爲北京市區富有特色的旅遊公園。 天壇是圜丘、祈谷兩壇的總稱，佔地273公頃，面積佔整個崇文區的1/4。天壇建築佈局呈“回”字形，有垣牆兩重，形成內外壇，壇牆南方北圓，象徵天圓地方。有齋宮、圜丘壇、祈年殿、長廊、萬壽亭、迴音壁、三音石、七星石和古柏等名勝古蹟。

天壇佈局

天壇的主要建築均位於內壇，從南到北排列在一條直線上。全部宮殿、壇基都朝南成圓形，以象徵天。整個佈局和建築結構，都具有獨特的風格。祈年殿是皇帝祈禱五穀豐登的場所，是一座三重檐的圓形大殿，高38米，直徑32.72米，藍色琉璃瓦頂，全磚木結構，沒有大梁 長檁，全靠28根木柱和36根枋桷支撐，在建築的造型上具有高度的藝術價值。

天壇被兩重壇牆分隔成內壇和外壇，形似“回”字。兩重壇牆的南側轉角皆爲直角，北側轉角皆爲圓弧形，象徵着“天圓地方”。外壇牆周長6553米，原本只在西牆上開闢祈谷壇門和圜丘壇門，1949年後又陸續新建了東門和北門，並把內壇南面的昭亨門改爲南門。

天壇的內壇牆周長4152米，闢有六門：祈谷壇有東、北、西三座天門，圜丘壇的南面有泰元、昭亨和廣利門。主要建築都集中在內壇，南有圜丘壇和皇穹宇，北有祈年殿和皇幹殿，兩部分之間有隔牆相隔，並用一座長360米、寬28米、高2.5米的“丹陛橋”(磚砌甬道)連接圜丘壇和祈谷壇，構成了內壇的南北軸線。

圜丘壇是皇帝舉行祭天大禮的地方，始建於嘉靖九年(1530年)。壇平面呈圓形，共分三層，皆設漢白玉欄板。壇面原來使用藍琉璃磚，乾隆十四年(1749年)重建後，改用堅硬耐久的艾葉青石鋪設。每層的欄杆頭上都刻有云龍紋，在每一欄杆下又向外伸出一石螭頭，用於壇面排水。圜丘壇有外方內圓兩重矮牆，象徵着天圓地方。圜丘壇的附屬建築有皇穹宇及其配廡、神庫、宰牲亭、三庫(祭器庫、樂器庫、棕薦庫)等。 站在圜丘壇最上層中央的圓石上面雖小聲說話，卻顯得十分洪亮。因此每當皇帝在這裏祭天，其洪亮聲音，就如同上天神諭一般，加上祭禮時那莊嚴的氣氛，更具神祕效果。這是因爲壇面光滑，聲波得以快速地向四面八方傳播，碰到周圍的石欄，反射回來，與原聲匯合，則音量加倍。

圜丘壇

圜丘壇又稱祭天台、拜天台、祭臺，是一座露天的三層圓形石壇，爲皇帝冬至祭天的地方，始建於明嘉靖九年(1530年)，清乾隆十四年(1749年)擴建。壇周長534米，壇高5.2米，分上、中、下三層，各層欄板望柱及臺階數目均用陽數(又稱“天數”，即九的倍數)，符""之尊。壇面用艾葉青石砌就。壇面除中心石是圓形外，外圍各圈均爲扇面形，數目也是陽數。每層都有漢白玉欄板望柱，均爲9的倍數。頂層中心的圓形石板叫做太陽石或者天心石，站在其上呼喊或敲擊，聲波會被近旁的欄板反射，形成顯着的迴音。

古代中國將單數稱作陽數，雙數稱作陰數。在陽數中，數字9是“陽數之極”，表示天體的至高至大，叫作“天數”。古人認爲九是陽數之極，表示至高至大，皇帝是天子，也至高至大，所以整個圜丘壇都採用九的倍數來表示天子的權威。圜丘壇的欄板望柱和臺階數等，處處是9或者9的倍數。頂層圓形石板的外層是扇面形石塊，共有9層。最內一層有9塊石塊，而每往外一層就遞增9塊，中下層亦是如此。三層欄板的數量分別是上屋欄板72塊，中層108塊，下層180塊，合360周天度數。三層壇面的直徑總和爲45丈，除了是9的倍數外，還暗含“之尊”的寓意。

圜丘壇外有兩重圍牆，內圓外方，四面各闢櫺星門一座。西南角有望燈臺三座(南北二座只餘遺蹟)，東南角有燔柴爐、瘞坎、燎爐和具服臺。壇東還有神庫、神廚、宰牲亭、祭器庫、樂器庫和棕建庫等附屬建築。

皇穹宇

圜丘壇以北是皇穹宇，皇穹宇院落位於圜丘壇外壝北側，坐北朝南，圓形圍牆，南面設三座琉璃門，主要建築有皇穹宇和東西配殿，是供奉圜丘壇祭祀神位的場所。祭天時使用的祭祀神牌都存放在這裏。它始建於嘉靖九年(1530年)，初名泰神殿，十七年(1538年)起改稱皇穹宇。乾隆十七年(1752年)重修後爲鎏金寶頂單檐攢尖頂建築，用藍色琉璃瓦鋪設屋頂，象徵青天。大殿直徑15.6米，高19.02米，由八根金柱和八根檐柱共同支撐起巨大的殿頂，三層天花藻井層層收進，構造精巧。殿正中有漢白玉雕花的圓形石座，供奉“皇天上帝”牌位，左右配享皇帝祖先的神牌。正殿東西各有配殿，分別供奉日月星辰和雲雨雷電等諸神牌位。整個殿宇的外觀狀似圓亭，坐落在2米多高的漢白玉須彌座臺基上，周圍均設石護欄。另外，在皇穹宇殿前到大門中間的石板路上，由北向南的三塊石板叫做三音石。在皇穹宇門窗關閉而且附近沒有障礙物的情況下，站立於第一塊石板上擊掌，可聽到迴音一聲;於第二塊石板上擊掌，可聽到迴音兩聲;於第三塊石板上擊掌，可聽到迴音三聲。

迴音壁就是皇穹宇的圍牆。牆高3.72米，厚0.9米，直徑61.5米，周長193.2米。牆壁是用磨磚對縫砌成的，牆頭覆着藍色琉璃瓦。圍牆的弧度十分規則，牆面極其光滑整齊，對聲波的折射是十分規則的。只要兩個人分別站在東、西配殿後，貼牆而立，一個人靠牆向北說話，聲波就會沿着牆壁連續折射前進，傳到一、二百米的另一端，無論說話聲音多小，也可以使對方聽得清清楚楚，而且聲音悠長，堪稱奇趣，給人造成一種“天人感應”的神祕氣氛。所以稱之爲“迴音壁”。

祈年殿

祈年殿在天壇的北部，也稱爲祈谷壇，原名大祈殿、大享殿，始建於明永樂十八年(1420xx年)，是天壇最早的建築物。乾隆十六年(1751年)修繕後，改名爲祈年殿。光緒十五年(1889年)毀於雷火，數年後按原樣重建。目前的祈年殿是一座直徑32.72米的圓形建築，鎏金寶頂藍瓦三重檐攢尖頂，層層收進，總高38米。

祈年殿的殿座就是圓形的祈谷壇，三層6米高，氣勢巍峨。壇周有矮牆一重，東南角設燔柴爐、瘞坎、燎爐和具服臺。壇北有皇幹殿，面闊五間，原先放置祖先神牌，後來牌位移至太廟。壇邊還有祈年門、神庫、神廚、宰牲亭、走牲路和長廊等附屬建築。長廊南面的廣場上有七星石，是嘉靖年間放置的鎮石。

天壇的主體建築是祈年殿，始建於明永樂十八年(1420xx年)。每年皇帝都在這裏舉行祭天儀式，祈禱風調雨順、五穀豐登。祈年殿呈圓形，直徑32米，祈年殿高38米，是一座有鎏金寶頂的三重檐的圓形大殿，殿檐顏色深藍，是用藍色琉璃瓦鋪砌的，因爲天是藍色的，以此來象徵天。

祈年殿在建築上出色之處是，祈年殿用28根楠木大柱和36塊互相銜接的榜、桷，支撐着三層連體的殿檐。這些大柱有不同的象徵意義：中央四柱叫通天柱，代表四季;中層十二根金柱，代表十二個月;外層十二根檐柱，代表十二時辰;中外層相加二十四根代表二十四節氣;三層相加二十八根，代表二十八星宿;加柱頂八根童柱，代表三十六天罡;寶頂下雷公柱，代表皇帝一統天下。其附屬建築有皇乾殿、祈年門、神庫、神廚、宰牲亭、燔柴爐、瘞坎、具服臺、走牲路及72間長廊等。長廊南面的廣場上有七星石，石上鏤刻山形雲紋圖案，是明嘉靖時放置的鎮石。

這座大殿坐落在面積達5900多平方米的圓形漢白玉臺基上，臺基分3層，高6米，每層都有雕花的漢白玉欄杆。這個臺基與大殿是不可分的藝術整體。當遊人跨出祈年殿的大門，往南望去，只見那條筆直的甬道，往南伸去，一路上門廊重重，越遠越小，極目無盡，有一種從天上下來的感覺。難怪一位法國的建築專家在遊覽了天壇之後說：摩天大廈比祈年殿高得多，但卻沒有祈年殿那種高大與深邃的意境，達不到祈年殿的藝術高度。這座大殿在1889年(清光緒十五年)被雷擊起火焚燬，據說，當時殿的大柱是用沉香木做的，燃燒時，清香的氣味，數裏之外都可以聞到。翌年，皇帝召集羣臣商量重建祈年殿。因找不到圖樣，掌管國家建築事務的工部便把曾經參加過祈所殿修繕事務的工匠們召集來，讓他們根據記憶、口述製成圖樣，再施工建造。因此，現在的祈年殿是清代光緒年間的建築，但是，基本建築形式、結構，還保留着明代的樣子。

九龍藻井

祈年殿內，天花板處是精緻的“九龍藻井”，龍井柱則是描金彩繪。殿內中央有一塊平面圓形大理石，石面上的花紋，是自然形成的龍鳳花紋，一條行龍抱着一隻鳳凰，這便是“龍鳳石”，即“龍鳳呈祥”。 相傳，這塊石頭上原來只有鳳紋，而殿頂藻井內只有雕龍，年長日久，龍、鳳有了靈感，金龍常常飛下來找鳳石上的鳳凰尋歡。不料有一天正遇見嘉靖皇帝來祭天，在石上跪拜行禮，金龍來不及飛回去，和石上的鳳凰一起被嘉靖皇帝壓進圓石裏面，再也無法出來，從此才變成一深一淺的龍鳳石。1889年祈年殿被焚燒時，這塊龍鳳石被烈火薰燒了一個晝夜，石塊雖未被燒碎，但龍紋被燒成淺黑色，鳳紋被燒得模糊不清。祈年殿前有東、西配殿各九間，稱東廡和西廡，是收藏配神牌位的庫房。明代祭天時，除祭禱皇天上帝外，還要配祭皇族朱氏祖先，以及日、月五星，東、西、南、北、中的五大嶽，五小嶽的五鎮，四海四瀆(河湖)、風雲雷雨、山川、太歲、道教等各神祗和歷代帝王等。

神樂署

神樂署原爲天壇五大建築之一，在圜丘壇西天門外西北，始建於明朝永樂十八年(1420xx年)。神樂署是管理祭天時演奏古樂的機關。明代叫神樂觀，當時神樂觀的樂舞官、舞生都由道士擔任。

而現在的神樂署佔地一萬平方米，由三進大殿組成。演奏場是剛剛重建的———作爲明清時期的最高樂舞學府，神樂署經過兩年多修繕向遊人開放。在專題展覽室裏，遊人還可以親自敲打編鐘，感受古樂的魅力。凝視殿裏，木廊柱下，現代燈光交織輝映，照亮了30位身穿古代華服的樂師———頭戴垂絛冠，身穿黑錦衣，肩頭、前襟和袖口繡着紅黃織錦圖案。他們是國內音樂界的古樂演奏家、民樂指揮家、音樂史學家。

雅樂是中華儀式音樂的代表，指皇家宮廷在進行祭祀等儀式時演奏的音樂。樂隊的排列是琴瑟在中，笙簫在側，鍾、磬合圍三面。雅樂的節奏較爲舒緩，樂師一邊演奏，一列歌者在旁配合演唱古文歌詞。還有不配歌詞的琴瑟合奏曲，以及《詩經?國風》的獨唱。六支雅樂結束後，餘音繞樑，臺下掌聲經久不息。一位首次彈奏“瑟”的樂手說，“瑟”之音比古琴清亮，比古箏柔和，百年不聞於世，實在可惜。

南神廚院

南神廚院建於明嘉靖九年(1530)，位於圜丘東，座北朝南，院門南開，主要建築有神庫、神廚、井亭，是圜丘冬至祭天大典之前製作圜丘壇各種祭品的場所。院門外有走牲道與圜丘東櫺星門相連，祭時臨時搭設走牲棚以運送祭品。建築規整莊重，是我國祭祀建築中僅存的幾座神廚之一。

閒嘮天壇

1420xx年，明永樂皇帝朱棣用工十四年與紫禁城同時建成了天壇。這個巨大的祭天神廟位於故宮正南偏東的城南。也許和那個時候還保留着一些相似，南城在今天仍是京城中比較後發展的區域。拜後發展之賜，南城鮮有鱗次櫛比的高大建築羣用來遮天蔽地，從長安街中心地段往南即使是步行也不需要很久，就可以張望到高撐空中蓋笠一樣的祈年殿鎏金寶石藍琉璃頂或是綿亙數公里素樸的灰磚圍牆之一隅。

北方的園林不比江南建造的細巧雅緻，多是宏大敘事，動輒佔地數百公頃。有一種說法，天壇當年的設計者們顧忌天壇是祭天之所，皇帝既然自稱是天之子，“老天”的居所自然要大過“天子”，因此天壇的佔地面積比故宮要大兩倍。大概出於同樣的顧忌，天壇的主體建築都以深藍琉璃瓦敷頂，不敢僭越使用本屬皇家園林專用的明黃色琉璃，而每年度的祭天大典開始前皇帝更要到丹陛橋東側專設的具服臺臨時將黃袍換成藍袍以向上天演示他虔誠的敬畏和頂禮膜拜。這樣的祭典在這裏延續了數百年，直到上個世紀的1920xx年，史稱竊國大盜的袁世凱當上皇帝的時候又聲勢浩大地操辦了一次之後就正式拉上了帷幕。

天壇的南北東西各有一門，其主要建築集中在內壇中軸線的南北兩端。對於匆匆的遊客來說，最好從南門開始遊覽。從南門進園，依次先到寰丘壇，這座幾何造型祭天壇的建築充滿奇思巧技，壇面、臺階、欄杆所用的漢白玉石塊全是九的倍數，象徵九重天;皇穹宇是放置皇天上帝牌位的地方，造型像是一個小號的祈年殿;在皇穹宇的外面，有一道圓形磨磚對縫的圍牆，門向南開，就是很有趣的迴音壁。在迴音壁試迴音要方法得當，如果同行兩人，兩人應面向北分別站在東西配殿後才能聽見彼此的說話。迴音壁北有祈年殿、皇乾殿，是北端的重要建築，其間由一條寬闊的丹陛橋相連接。天高雲淡的晚秋時節跨出祈年殿的大門，順着這條三百米長筆直的甬道往南望去，門廊重重，越遠越小，天地渺然雄渾似是極目無盡，令人不得不讚嘆當年設計建築的手法和靈感。天壇另有東側的遊廊、神廚、宰牲亭和西天門的齋宮等建築和古蹟。特別是齋宮，因爲是皇帝典禮前沐浴焚香清心靜養留宿齋戒的地方，不似天壇的其他建築那麼恢弘高遠儼儼然天庭氣概。暮春時分，齋宮內外兩道護城河的河池鋪滿盛開的紫花沙蔘，榆葉梅絢爛的花枝隱現在紅牆懸山頂綠琉璃瓦建造的重重回廊房舍和小小的月亮門上，透着庭院深深的人間氣息。難以想象，八國聯軍那時候怎麼就能把聯軍總司令部設在這樣清幽淨心之地而不得些感化。

其實對於把天壇當作自己生活空間向戶外延展的市民來說，天壇的華美建築只是他們在這裏活動的一個大背景，更大的吸引力來自這是城區獨有的森林公園。明清以來天壇廣植松柏，至今已成森然巨林。

導遊詞資料 篇14

奉國寺座落在遼寧省義縣鄉內亂爭，始修於遼合泰九年(公元一零兩零年)因殿內亂爭塑有七尊大佛，又雅稱大梵剎。

奉國寺由山門、牌坊、無量殿、鍾亭、碑亭、大雄殿、西宮禪院等今修建構成，佔地3萬仄方米，是一座宏偉壯觀,保存較爲完整的今代寺院。大雄殿位於中軸線的南端，面嚴9間，通長55米，入深5間，通嚴33米，總高度24米，修建面積1800多仄方米。它沒有僅是國內亂爭遼代遺存最大的木構修建，因其大雄殿規模面積齊國最大,又堪稱中國寺院第一大雄寶殿。

奉國寺因大雄殿佛壇上塑有一組彩色羣像，“過往七佛’，並列一堂，釋教界舉世無單。佛像高大、莊寬、英俊，一千年以去,模仿依然保存完好，在國內亂爭外釋教界具備特殊的影響力以及出名度。殿堂內亂爭天王威武雄壯;14尊脅侍菩薩栩栩如生;樑架上的遼代彩繪、飛天;山牆上的壁畫;佛壇前的石雕供器也以及佛像同樣，aaa，均屬今代藝術珍品。考今博家、”"美術”"家稱其爲是藝術珍品中的極品，無沒有令人蔚爲大觀。由於大雄殿的修建以及殿內亂爭遺存都具備極其珍貴的”"汗青”"、科學、藝術價格，奉國寺這一民族瑰寶早在一九六一年就被國務院第一批收布爲齊國重點文物迴護雙位。經過一九八四年合始的五年建繕以及擴修，奉國寺現已成爲環境劣美、旅遊管事項目全齊，聞名中外的釋教旅遊勝地。前後被評爲“齊國著名景區三百家”，“遼寧省五十佳景”、“錦州十佳景”。

導遊詞資料 篇15

各位遊客，今天我們一起來遊覽北國的名山聖水----雲臺山。

雲臺山屬太行山系，是豫北的名山。因山勢險峻，主峯孤密秀矗，形似一口巨鍋，兀覆在羣峯之上，山間常年雲霧繚繞，故得名雲臺山。

雲臺山位於河南省焦作市東北30公里的修武縣境內。北鄰山西省，東接輝縣市，西與方山對峙，南面是一望無際的孤原。這裏有大小名峯三十六座，峯巒疊翠，雄奇險秀。主峯茱萸峯有一片茂密森林，爲國家級森林公園，堪稱”園中園”。景區規劃總面積約55平方公里。分爲三大體系：一、峯嶽景區：茱萸峯、三秀峯、疊彩洞、濃秀谷;二、溝谷景區：溫盤峪、子房湖、小寨溝、老潭溝、武周寨;三、宗教景區：真慶宮、萬善寺、玄帝觀、百家巖。這裏自然景觀優美，人文景觀豐富。漢獻帝劉協、魏晉”竹林七賢”、唐朝孫思邈、唐太宗李世民及其大將尉遲敬等均在此留下了歷史遺蹟。

雲臺山山險水秀，氣候涼爽宜人。這裏泉源豐富、植被茂密，原始次生林覆蓋了整個山巒，各種樹木和奇花異草種類達400多種。中藥材蘊藏豐富，除人蔘、靈芝外，還有聞名全內外的四大懷約，以及茱萸、當歸等200多種。唐朝孫思邈曾在些採藥練丹，至今這一帶山區還流傳着他服仙丹升-天的故事。在雲臺山景區售票處，有一村莊名”岸上”，背靠一天然屏障，山勢突兀，拓面而起，此山名爲”翠屏峯”，峯頂有”閻王鼻”。你看那閻王仰臉向天，自鼻以上是黑的，鼻以下的部分是白的，當地人說此閻王黑白分明，辨是非，晝斷陽，夜審陰，是當地的主宰，權力至高無上。

在閻王鼻山腳下，有一佛教廟祠，即萬善寺。跨過山門，爲彌勒殿。大雄寶殿供奉釋迦牟尼，這尊像是泰國捐贈的金佛。你看那佛像胸間的(音萬)，意爲太陽光芒四射或燃燒的火，後來作爲佛教吉祥的標記，以表示吉祥。寺院的後門，有一小溪自高處流入清池，是優質的礦泉水，泉旁小廟，是財神爺，他雖不能名列佛寺，但來燒香的人，卻也不忘燒柱香，以求財旺。