寫春分的古詩2022

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句（精選20篇）

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇1

《癸丑春分後雪》宋 蘇軾

雪入春分省見稀，半開桃李不勝威。

應慚落地梅花識，卻作漫天柳絮飛。

不分東君專節物，故將新巧發陰機。

従今造物尤難料，更暖須留御臘衣。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇2

偷聲木蘭花

唐·徐鉉

天將小雨交春半，誰見枝頭花歷亂。

縱目天涯，淺黛春山處處紗。

焦人不過輕寒惱，問卜怕聽情未了。

許是今生，誤把前生草踏青。

賞析:上闕寫春景，天要下雨時，風吹亂了枝頭花朵，舉目看去，春山籠罩在煙霧之中，像蒙上了一層薄紗。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇3

春日田家

清·宋琬

野田黃雀自爲羣，山叟相過話舊聞。

夜半飯牛呼婦起，明朝種樹是春分。

賞析:詩人夜宿田家，和山野老人聊了一些舊聞，半夜時老人餵了牛，然後喊媳婦起來:“明天是春分了，咱們山上種樹去。”讀這首詩，一種田園情愫油然而生。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇4

《南鄉子春分》相城寒雨客

風雨半春長，龍擡頭日日麗光。

鄰塘睡蓮預驚萍，漣漪。

踏春不見臥盼蘺。

春分豔陽天，齒兒戲發發更藏。

宜蘭伴窗翠正好，笑揚。

牽纖菜花青徑香。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇5

1、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

2、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。____崔護《題都城南莊》

3、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

4、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》

5、沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》

6、紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》

7、雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。____李白《清平調·其一》

8、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》

9、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》

10、江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇6

採桑子·清明上巳西湖好

歐陽修〔宋代〕

清明上巳西湖好，滿目繁華。爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車。

遊人日暮相將去，醒醉喧譁。路轉堤斜。直到城頭總是花。

鑑賞

這首詞描寫清明時節西湖遊春的熱鬧繁華景象，特別着重描繪日暮回城時喧譁熙攘的情景，着意描繪遊春的歡樂氣氛，從側面來寫西湖之美。這首詞寫得人歡景豔，別具一格，不乏動人之處。

這首詞是寫清明時節西湖遊春的熱鬧繁華景象，從側面來寫西湖之美，着意描繪遊春的歡樂氣氛。古時以農曆三月上旬巳日爲“上巳”，這一天曆來有到水濱踏青的習俗。《夢樑錄》卷二載：“三月三日上已之辰，曲水流觴故事，起於晉時。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意。”《東京夢華錄》也記載：“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸。”這就可以看出是郊外人們遊春的盛況。西湖景色迷人，是遊人的去處。看綠柳叢中，車如流水馬如龍，爭相搶道，西湖岸上，遊人如織，各色人等都在享受欣賞着大好春光。詞人自己也乘着朱輪鈿車加入了這歡樂春遊的隊伍。

詞上片描繪的是一幅白天西湖春遊圖。下片寫遊人返歸的景象。日暮時分，酒醒了的、還在醉着的，前後相將歸家。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，一路之上，花頭攢動。“直到城頭總是花”，這裏既指從西湖到潁州城下的路邊鮮花盛開，又當指一路上游人皆頭上簪花而歸。唐宋時，人們有采花簪頭之俗，無論男女。如杜牧《九日齊安登高》中即寫道：“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。”蘇軾《次韻蘇伯固主簿重九》說道：“髻重不嫌黃菊滿，手香新喜綠橙搓。”劉克莊《上巳》也有句雲：“暮歸尚有清狂態，亂插山花滿角巾。”可見，“直到城頭總是花”，寫的是人們春遊而歸，頭上簪花絡繹回城的情景。

清明上巳時節，是古人往水邊遊玩的時侯。以這樣一個遊覽的時節，再加上西湖這樣一個遊覽勝地，真可謂良辰美景，兩者鑄備，熱鬧景象自是非同尋常。本詞所表現的正是一派盛景，“滿目繁華”即爲全詞的核心。

滿目繁華的特點，首先體現在對遊者的描寫上，這也是作品表現的重點。

遊者一是多，二是歡。遊者之多，在詞中寫道：“爭道誰家，綠柳朱輪走錮車”。這一句寫了兩種不同的遊者，一種是乘車者，一種是徒步者。車多，纔會引起人們的爭相指點;行者多，也纔可能出現“爭道”的景狀。最後這兩句用寥寥數字，展示出了一個轂擊肩摩的遊覽盛況。另外，下片“喧譁”一詞，又從音響的角度突出了遊者之多，以西湖這樣的敝廓之地，竟有人聲鼎沸之感，那行人熙來攘往的情景是可想而知的了。何以見出遊者之歡?從上述行人“爭道誰家”車的描寫中，已傳出一片歡快活躍的氣氛，接着寫遊人日暮歸返時的“醒醉”二字，更是道盡了遊者各各相異的神態。這令人想起明代文學家張岱在《西湖七月半》一文中對各種賞月人的生動描寫：他們有的“淺斟低唱”，有的“喝呼嘈雜，裝假醉”，也有的“呼客縱飲”、“縱舟酣睡”。

本詞中“醒醉”二字所激起的正是類似這些景象的聯想，從遊人歸返之態中，似可想見他們有的專意遊覽，飽享春景;有的就景歡飲，一醉方休，他們各以自己的方式縱情遊樂，盡興而歸。總之，遊者雲集，笑語連天。

滿目繁華，還體現在對西湖自身景色特點的描繪上。

這雖然不是作品的表現重點，但卻是組成繁華景象不可缺少的部分。清明上巳已是暮春時節，但作品中絕無花衰紅消的悲涼之意，卻呈現出色彩濃豔的一派盛景。在“綠柳朱輪走鈿車”一句中，詞人以綠柳和朱輪相對，既寫了鈿車的豪華，也襯托出柳樹的茂盛，色彩鮮明，春意濃郁。詞的結句順承“遊人日暮相將去”的語意，寫歸途所見的景色，路轉堤斜，一路是花。這是枝上花還是落於地上的花?詞人沒有明寫，他僅給人留下一個印緣，只覺得滿目奼紫嫣紅，春花充盈着整個空間。熙熙攘攘的人流和滿地遍野的鮮花匯成一體，氣氛是很熱烈的。這使我們想起歐陽修在另一首《採桑子》中所寫的詞句：“笙歌散盡遊人去，始覺春空。”這一個“空”字，正是從對立的角度表明了詞人對本詞中所顯示的盛況無比深切的感受，也說明了詞人和春意有着不可分割的聯繫。所以，本詞即抓住這兩方面內容共同表現了潁州西湖的繁盛。

此詞從開始到結束都貫穿着“繁華”、“喧譁”的節日氣氛，把讀者也捲入這氣氛之中，領受節日的歡樂。讀完這首詞，再回頭看看第一句：“清明上已西湖好。”就不難看出，作者是借節日的繁華來讚美西湖好的。詞中每一句都有豐富的內涵，全詞構成一幅生動壯美的遊春圖。

整首詞通過朱輪鈿車爭道、遊人簪花而歸的特寫鏡頭，形象描繪了一幅潁州西湖清明上巳時期的風情畫。這首《採桑子》寫得人歡景豔，別具一格，不乏動人之處。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇7

《元日》

唐·方幹

晨雞兩遍報更闌，刁斗無聲曉漏乾。

暖日映山調正氣，東風入樹舞殘寒。

軒車欲識人間感，獻歲須來帝裏看。

才酌屠蘇定年齒，坐中惟笑鬢毛斑。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇8

八月十九日試院夢衝卿

宋·王安石

空庭得秋長漫漫，寒露入暮愁衣單。

喧喧人語已成市，白日未到扶桑間。

永懷所好卻成夢，玉色彷佛開心顏。

逆知後應不復隔，談笑明月相與閒。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇9

點絳脣·時霎清明

吳文英〔宋代〕

時霎清明，載花不過西園路。嫩陰綠樹。正是春留處。

燕子重來，往事東流去。征衫貯。舊寒一縷。淚溼風簾絮。

鑑賞

“時霎”兩句，言時光流逝如白駒過隙。詞人說：“當初我與蘇妾就是在清明時節始識，轉瞬間又到了一個新的清明節，而我卻再也不能愉快地手捧鮮花回到蘇州的西園舊居去與伊人相聚了。因爲那裏已是人去樓空，如果歸去只能徒增煩憂罷了。”“西園”，在蘇州，夢窗在蘇州寓居所在地居所旁花園。在《夢窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟·用見山韻餞別》“西園已負，林亭移酒，鬆泉薦茗”，《風入松·桂》“暮煙疏雨西園路，誤秋娘淺約宮黃”，《鶯啼序·荷和趙修全韻》“殘蟬度曲，唱徹西園”，《浪淘沙·燈火雨中船》“往事一潸然，莫過西園”。可見“西園”並非泛指。“嫩陰”兩句，追憶西園景色。清明時節，西園四周茸茸綠樹生機勃勃，正是遊春的好去處，但景色雖美，伊人卻去，所以詞人只願追憶，不願回去而觸景生情，引起煩惱。

“燕子”兩句，將燕比人，是想象之詞。言燕子尚能一年一度按時飛回老家，而那位離他而去的伊人，卻像東流之水一去而不復返，所以剩給詞人的惟有對往事的痛苦回憶。“征衫貯”三句，言詞人整理身邊的衣箱，裏面只剩下一件她縫製的舊衣，所以面對着這柳絮飄舞的景色，詞人忍不住流下了傷心的離別愛人的相思淚。蘇妾雖棄他而去，而詞人卻情綿綿，思切切，時刻追憶，實是一位至性至情人也。結句與周邦彥《瑞龍吟·章臺路》結句“一簾風絮”情味同而風韻也同。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇10

代門生作立春書門貼子詩四首

宋：范成大

日朋添收帙，湖山引杖藜。

剩周花甲子，多醉玉東西。

草木沾雲露，峯巒近壁奎。

新春行樂處，南北共花溪。

有喜何須藥，無塵即是仙。

壺中春日月，聊數八千年。

暖日黃金柳，光風白玉梅。

門闌開壽域，人物滿春臺。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇11

立春日晨起對積雪

唐：張九齡

忽對林亭雪，瑤華處處開。

今年迎氣始，昨夜伴春回。

玉潤窗前竹，花繁院裏梅。

東郊齋祭所，應見五神來。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇12

丙申元旦守母制因感而作

[元] 王冕

今日椒花頌，無能獻老親。

自憐垂白髮，不敢着烏巾。

牢落田園興，微茫海國春。

話言兒女輩，清苦莫辭貧。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇13

《老人星》

趙蕃〖唐〗

大史佔南極，秋分見壽星。

增輝延寶曆，發曜起祥經。

灼爍依狼地，昭彰近帝庭。

高懸方杳杳，孤白乍熒熒。

應見光新吐，休徵德自形。

既能符聖祚，從此表遐齡。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇14

鷓鴣天·九日悲秋不到心宋代：晏幾道

九日悲秋不到心。鳳城歌管有新音。鳳凋碧柳愁眉淡，露染黃花笑靨深。

初見雁，已聞砧。綺羅叢裏勝登臨。須教月戶纖纖玉，細捧霞觴灩灩金。

北宋徽宗崇寧。大觀間，即公元十二世紀之初的某一年的重陽節前，當時的權相蔡京派人請小晏填寫新詞，作爲應節歌唱之用，小晏於是欣然爲作此篇。

作爲重九的應節之作，小晏這首詞是很特別的，他把悲秋、登高、懷人等等傳統的題材和寫法統統拋卻，一反常情，說柳葉落實愁眉淡了，黃花開是笑靨深了，而且大肆渲染歌舞酒宴的豪華享樂氣氛，簡直把重陽寫成了一個歡樂的節日。這一特點很值得玩味的。王灼說小晏作此詞“無一語及蔡者”，意思是說作者沒有藉機攀附權貴，是對作者的讚賞。然而，王灼似乎看得淺了。仔細品味起來，小晏非但沒有阿諛蔡京，這種一反常規的寫法，未嘗不是對蔡京的諷刺：“九日悲秋不到心”，別人都悲秋，那是因爲很多不如意，你蔡京位極人臣，百事順遂，悲秋怎會到你的心上：“綺羅叢裏勝登臨”，別人都去登高以避災祈福，你蔡京大富大貴，哪裏用的着這一套，偎紅倚翠，飲酒享樂就是了!從這個角度來讀這首詞，不是很有意味嗎?

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇15

1、二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。——孟雲卿《寒食》

2、帝裏重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

3、況是清明好天氣，不妨遊衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》

4、拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》

5、百草千花寒食路，香車系在誰家樹。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行雲何處去》

6、誰把鈿箏移玉柱?穿簾海燕驚飛去。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

7、惻惻輕寒翦翦風，小梅飄雪杏花紅。——韓偓《夜深》

8、清明上巳西湖好，滿目繁華。——歐陽修《採桑子·清明上巳西湖好》

9、童顏若可駐，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

10、黃昏疏雨溼鞦韆。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

11、濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處?——馮延巳《鵲踏枝·清明》

12、梨花榆火催寒食。——周邦彥《蘭陵王·柳》

13、日落狐狸眠冢上，夜歸兒女笑燈前。——高翥《清明日對酒》

14、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。——韋應物《寒食寄京師諸弟》

15、大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

16、好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。——白居易《清明夜》

17、忽逢青鳥使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

18、故園腸斷處，日夜柳條新。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

19、試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。——張繼《閭門即事》

20、林臥愁春盡，開軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇16

1.《蝶戀花·戊申元日立春席間作》宋朝·辛棄疾

誰向椒盤簪綵勝。整整韶華，爭上春風鬢。往日不堪重記省。爲花長把新春恨。春未來時先借問。晚恨開遲，早又飄零近。今歲花期消息定。只愁風雨無憑準。

2.《思佳客·癸卯除夜》宋朝·吳文英

自唱新詞送歲華。鬢絲添得老生涯。十年舊夢無尋處，幾度新春不在家。衣懶換，酒難賒。可憐此夕看梅花。隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉譁。

3.《癸巳除夕偶成》清朝·黃景仁

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。悄立市橋人不識，一星如月看多時。

4.《守歲》唐朝·李世民

暮景斜芳殿，年華麗綺宮。寒辭去冬雪，暖帶入春風。階馥舒梅素，盤花捲燭紅。共歡新故歲，迎送一宵中。

5.《元日感懷》唐朝·劉禹錫

振蟄春潛至，湘南人未歸。身加一日長，心覺去年非。燎火委虛燼，兒童炫綵衣。異鄉無舊識，車馬到門稀。

6.《客中除夕》明朝·袁凱

今夕爲何夕，他鄉說故鄉。看人兒女大，爲客歲年長。戎馬無休歇，關山正渺茫。一杯椒葉酒，未敵淚千行。

7.《花犯·謝黃復庵除夜寄古梅枝》宋朝·吳文英

翦橫枝，清溪分影，翛然鏡空曉。小窗春到。憐夜冷孀娥，相伴孤照。古苔淚鎖霜千點，蒼華人共老。料淺雪、黃昏驛路，飛香遺凍草。行雲夢中認瓊娘，冰肌瘦，窈窕風前纖縞。殘...

8.《除夕感懷其二》近現代·譚嗣同

內顧何曾足肝膽，論交晚乃得髯翁。不觀器識才終隱，即較文詞勢已雄。逃酒人隨霜陣北，談兵心逐海潮東。飛光自撫將三十，山簡生來憂患中。

9.《除夕感懷其三》近現代·譚嗣同

年華世事兩迷離，敢道中原鹿死誰。自向冰天煉奇骨，暫教佳句屬通眉。無端歌哭因長夜，婪尾陰陽勝此時。有約聞雞同起舞，燈前轉恨漏聲遲。

10.《除夕感懷其四》近現代·譚嗣同

我輩蟲吟真碌碌，高歌《商頌》彼何人。十年醉夢天難醒，一寸芳心鏡不塵。揮灑琴尊辭舊歲，安排險阻著孤身。乾坤劍氣雙龍嘯，喚起幽潛共好春。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇17

《八月十五夜看月》(唐姚合)

亭亭千萬裏，三五復秋中。

此夕光應絕，常時思不同。

九霄微有露，四海靜無風。

惆悵逡巡別，誰能看碧空。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇18

賣花聲 立春

清：黃景仁

獨飲對辛盤，愁上眉彎。

樓窗今夜且休關。

前度落紅流到海，燕子銜還。

書貼更簪歡，舊例都刪。

到時風雪滿千山。

年去年來常不老，春比人頑。

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇19

1.靈均死波後，是節常浴蘭。彩縷碧筠糉，香粳白玉團。逝者良自苦，今人反爲歡。——唐元稹《表夏十首》之十

2.官衣亦有名，端午被恩榮。細葛含風軟，香羅疊雪輕。——唐杜甫《端午日賜衣》

3.端午臨中夏，時清人復長。——唐李隆基《端午武成殿宴羣官》

4.莫唱江南古調，怨抑難招，楚江沉魄。——宋吳文英《澡蘭香淮安重午》

5.見說馬家滴粉好，試燈風裏賣元宵。——《上元竹枝詞》

6.高詠楚辭酬午日，天涯節序匆匆。榴花不似舞裙紅。無人知此意。歌罷滿簾風。萬事一身傷老矣，戎葵凝笑牆東。酒杯深淺去年同。試澆橋下水。今夕到湘中。——宋陳與義《臨江仙》

7.浣江五月平堤流，邑人相將浮彩舟。靈均何年歌已矣，哀謠振楫從此起。揚枹擊節雷闐闐，亂流齊進聲轟然。蛟龍得雨鬐鬣動，螮蝀飲河形影聯。刺史臨流搴翠幃，揭竿命爵分雌雄。先鳴餘勇爭鼓舞，未至銜枚顏色沮。——唐劉禹錫《競渡曲》

8.紅藕絲，白藕絲，艾虎衫裁金縷衣有關糉子的詩句_糉子的句子_端午的詩詞有關糉子的詩句_糉子的句子_端午的詩詞。釵頭雙荔枝。鬢符兒，背符兒，“鬼”在心頭符怎知?相思十二時。——宋李石《長相思重午》

9.高詠楚辭酬午日，天涯節序匆匆。榴花不似舞裙紅。無人知此意。歌罷滿簾風。萬事一身傷老矣，戎葵凝笑牆東。酒杯深淺去年同。試澆橋下水。今夕到湘中。——宋陳與義《臨江仙》

10.端午臨中夏，時清人復長。——唐李隆基《端午武成殿宴羣官》

11.欲向海天尋月去，五更飛夢渡鯤洋。——《元夕無月》

12.楚人悲屈原，千載意未歇。精魂飄何在，父老空哽咽。至今倉江上，投飯救飢渴。遺風成競渡，哀叫楚山裂。——宋蘇軾《屈原塔》

13.浣江五月平堤流，邑人相將浮彩舟。靈均何年歌已矣，哀謠振楫從此起。揚枹擊節雷闐闐，亂流齊進聲轟然。蛟龍得雨鬐鬣動，螮蝀飲河形影聯。刺史臨流搴翠幃，揭竿命爵分雌雄。先鳴餘勇爭鼓舞，未至銜枚顏色沮。——唐劉禹錫《競渡曲》

14.五日長蛟虛問祭，九關雕虎枉招魂。——宋宋祁《屈原祠》

15.淡妝濃抹，西湖人面兩奇絕。菖蒲角黍家家節。水戲魚龍，十里畫簾揭。凌波無限生塵襪，冰肌瑩徹香羅雪。遊船且莫催歸楫，遮莫黃昏，天外有新月。——宋趙長卿《醉落魄重午》

16.年年端午風兼雨，似爲屈原陳昔冤。我欲於誰論許事，舍南舍北鵓鳩喧有關糉子的詩句_糉子的句子_端午的詩詞素材庫。——宋趙蕃，《端午三首》其二

17.不見去年人，淚溼春衫袖。——《生查子·元夕》

18.火樹銀花合，星橋鐵鎖開。——《正月十五夜》

19.不效艾符趨習俗，但祈蒲酒話昇平。鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明。——唐殷堯潘《端午日》

20.袨服華妝着處逢，六街燈火鬧兒童。——《京都元夕》

寫春分的古詩2022_春分古詩詞詩句 篇20

《木蘭花慢·拆桐花爛熳》

柳永〔宋代〕

拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。正豔杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。

盈盈，鬥草踏青。人豔冶，遞逢迎。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

賞析：

這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊爲再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、羣花爛漫，點出春日郊遊的特定風物。起筆便異常簡潔地點明瞭時令。紫桐即油桐樹，三月初應信風而開紫白色花朵，因先花後葉，故繁茂滿枝，最能標誌郊野清明的到來。一個“拆”字，寫盡桐花爛漫的風致。“先清明”，經過夜來或將曉的一陣疏雨，郊野顯得特地晴明清新，點出“清明之明”。作者選擇了“豔杏”和“緗桃”等富於豔麗色彩的景物，使用了“燒”和“繡”具有雕飾工巧的動詞，以突出春意最濃時景色的鮮妍如畫。不過，這首詞的重點不於對動人春色的工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進入遊春活動的描述。作者善於從宏觀來把握整體的遊春場面，又能捕捉到一些典型的具象。“傾城，盡尋勝去”是對春遊盛況作總的勾勒。人們帶着早已準備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領略大自然的景色，充分享受春天的觀樂。“雕鞍”代指馬，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結兩句，以萬家之管絃新聲大大地渲染了節日的氣氛，詞情向歡樂的高潮發展。詞的上片，作者用濃墨重彩繪製出一幅生氣盎然的清明踏青遊樂圖。

詞的下片着重表現江南女子郊遊的歡樂。柳永這位風流才子將注意力集中於豔冶妖嬈、珠翠滿頭的市井妓女身上。這富於浪漫情調的春天郊野，她們的歡快與放浪，作者看來，爲節日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實上也如此。“盈盈”以女性的輕盈體態指代婦女，這裏兼指衆多的婦女。她們佔芳尋勝，玩着傳統的鬥草遊戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們豔冶出衆，盡情地享受着春的歡樂和春的賜與。作者以“向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當日遊人之衆，排場之盛，同時也暗示這些遊樂人羣的主體是豪貴之家。這是全詞歡樂情景的高潮。而作者對春之美好和生之歡樂的體驗也抒發到了極致。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語氣，設想歡樂的人們，佳麗之地飲盡樽裏的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒。“罍”爲古代酒器，即大酒樽。詞的結尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。”一句意思是，這些歡樂的人定是拚着明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡單用“醉生夢死”去界定，實際上，柳永這裏謳歌的是古代女子這難得的自由機會和場合中所迸發的生命的快樂。

這首《木蘭花慢》充分體現了柳詞善予鋪敘的表現特徵。作者依賴調式變化、句式參差，造成了一種急促的節奏和繁密的語勢;同時又通過特色景物的點染，大量細節的描寫和場面的鋪陳，將描寫對象加以鋪張渲染，爲全詞帶來一種繁複之美。這是兩宋時期廣爲傳唱的“歡樂頌”和“春之歌”，體現了柳永創作風格的多樣性。