《南方車站的聚會》觀後感心得精選5篇
戛納首映場刊給出《南方車站的聚會》2.8的高分，多家海外主流媒體與知名影評人也在首映後發佈了對本片的評價，稱能在其中看到很多經典電影的影子，是中國電影版圖上的有生力量，並一致肯定了導演刁亦男在風格和類型上的處理。 小編整理了《南方車站的聚會》觀後感心得精選5篇，希望能幫助到您。
《南方車站的聚會》觀看感受
著名電影網站The Wrap對於本片的整體評價是“一部風格鮮明的中國犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國式感情。”影評人認爲，本片在本屆戛納的運氣不會太好，與導演的前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會》感染力更弱，風格更加放縱。但從某種程度看本片也相當有趣味。
由於以影像風格化聞名的丹麥導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩今年也同樣攜作品來到戛納，影評人忍不住對比了一下雷弗恩與刁亦男對於標誌性的霓虹色彩的使用。
“隨着電影充滿藝術性地鋪開，這種與雷弗恩風格的比較也捲土重來——不僅僅是刁亦男也喜歡用霓虹色彩裝點畫面。儘管有着審美上的巨大相似，但兩位導演對這種風格的使用卻走向了非常不同的方向：雷弗恩的畫面與構圖根本上反映的是一種奢華的美學，而刁亦男的視角則與勞動階級緊緊相連。
“換種方式說：雷弗恩是一個高雅藝術的戀物主義者，他使用霓虹色調來分離並凸顯他選擇的對象，而刁亦男則更接近於一個樸實的感覺主義者，對於表現在地下小酒吧啜食一碗麪條的身體體驗和中年男人穿着迪斯科舞鞋跳舞的庸俗樂趣充滿興趣。這兩種手法都各有其價值，而在過去的24小時裏，他們也各自都在戛納找到了位置。”
《南方車站的聚會》觀看心得
黑幫愛情童話，內核簡單樸素到讓人以爲是西方導演拍的，預計會打動一部分評委，近幾年評委會大獎頒得這麼任性其實可以一奶的，但不知拍過《鳥人》的亞利桑德羅會不會瞧得上了。導演還是順應了一些演員表演上的瑕疵的(我終於找到合適的句子來形容了)。
比預期還驚豔，絕對要看最好的銀幕!塑料城市CBD幕下的城中村飛地輓歌，極其絕妙而高級的雙層貓鼠互文遊戲。如果說白日焰火是對逝去年代的悲情感懷，那南方車站則是聚焦最爲當下的，被驅逐的，多餘的人與事，堪稱非遺性的影像保護。
《南方車站的聚會》感悟
紐約電影節，刁亦男說電影是讓文盲的都可以看懂的藝術形式，我很認同。遺憾的是作爲中文母語的人，我根本聽不懂，配上英文字幕反而清晰了不少，就當外語片看吧。刁導說不慣着觀衆的理解惰性講故事也是一條路，只是多數人不能一連走兩個多小時，既要人物像人，又要導演當上帝呼風喚雨，這碗水太難端平。湖上的霧真是太美了。
《南方車站的聚會》心得
該片在各個層面都收穫了優良口碑。戛納首映場刊給出《南方車站的聚會》2.8的高分，多家海外主流媒體與知名影評人也在首映後發佈了對本片的評價，稱能在其中看到很多經典電影的影子，是中國電影版圖上的有生力量，並一致肯定了導演刁亦男在風格和類型上的處理。
老牌媒體《綜藝》評論稱“自《白日焰火》贏得柏林電影節金熊獎起，刁亦男就將中國電影與社會現實主義彼此相融，調製成一種奇異而強勁的雞尾酒，後勁十足”;《ScreenDaily》評價“一部錯綜複雜的中國犯罪片，不同藝術電影風格，它更傾向於主流電影，也就意味着其有巨大的出口潛力”;芝加哥影評人Dawd“影片的拍攝製作實在太震撼了，剪輯和動作戲都很贊，還有一點希區柯克的筆觸”。
除了全球媒體的好評，《南方車站的聚會》也獲得了國內媒體和影評人毫不吝嗇的各種讚美之詞。精緻考究的視聽語言、瘋狂大膽的鏡位運用、驚豔無比的場面調度、生猛內斂的演員表現、極其絕妙而高級的雙層貓鼠互文遊戲，都給觀衆極大的衝擊和綿長的餘味，網友盛讚“驚豔”;“太精彩太好看，在刁亦男導演的鏡頭之下，桂綸鎂綻放着縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢幻色彩，其他演員也都可圈可點，在戛納看到這樣的華語電影太過癮了”;“是華語電影史中的里程碑式作品”。桃桃淘電影發佈長評，稱《南方車站的聚會》相比《白日焰火》又狠狠往前走了一步“更大膽、也更作者風格，影像方面對於光影的使用，是華語電影很少見的，是充滿設計與表現式的”，並熱情安利本片“這樣的電影，希望被更多的人看到，感受到”。
《南方車站的聚會》體會
老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節金熊獎起，刁亦男就將中國黑色電影與社會現實主義的藝術電影彼此相融，調製成一種奇異而強勁的雞尾酒，並且後勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會政治的潛臺詞不再是主角，但意義更爲深遠的是《南》對於黑色電影在中國這片複雜的二線邊緣土壤上的極致想象。”
但影評人認爲本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥着彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守着神祕的等級制度並彼此背叛——還有一場並不必要的xx戲，使得劇情顯得臃腫繁複，並且欠缺意義。”影片呈現出的各個維度上的創造性，獲得了影評人的認可：“這部電影值得稱道的是其富有生機的創作，以及對那些如今看來實屬陳腔濫調的情節的重新暢想。再度與攝影師董勁鬆聯手，刁亦男表現出了對於形式感的超強把控力。他可以將創造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個警察在搜索一幢廢棄建築時的廣角鏡頭，建築露出的破敗內裏猶如一座玩具小屋;一個美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀衆只能辨認出閃爍的槍火和鞋子上跳動的LED熒光。”除了稱讚董勁鬆對於視覺的捕捉以外，影評人也稱讚了本片的音效設計，稱“這一切也得益於聲音指導張陽的設計，它是如此的準確，經常自己就承載了敘事功能。”
“儘管本片不可避免地會被拿來跟類型裏的經典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。彷彿是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚着油污與陰鬱的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了。”