口才主持詞（通用12篇）

口才主持詞 篇1

幽默之語，妙說早戀之害——“一粒種子在冬天最好不要發芽，發芽了你也不要破土而出”

李響曾應邀去母校作演講。在瞭解到學校有高三學生出現早戀現象後，便在會上說：“大學聯考要想獲得成功往往取決於最後階段的衝刺，因爲最後幾步是最爲關鍵也是最艱難的，因爲大家的精力已經耗盡，有的人甚至想死的念頭都有了，因此這時候一定要經得住誘惑，眼看就要到山頂了，如果你看到附近放了一張溫柔的小牀，就躺下了，那麼別人肯定就要超過你。你們這個年齡，心中有個小祕密是正常的。但時機未到，不要說破呀，窗戶紙捅破了，就不美了。一粒種子在冬天你最好不要發芽，發芽了你也不要破土而出。否則，你以後該出來的時候出不來了，種子爛了，出來了也是棵歪苗，長不好的。”

巧妙勸解，話語貴在新奇。面對當下頗讓人頭疼的早戀問題，李響並未對學生進行說教，而是妙用比喻，將早戀之害含蓄的比作山頂附近的溫柔小牀，告誡學生最後關鍵時刻切不可大意。並巧借種子在冬天發芽的危險，暗示早戀的害處。隻字未提早戀，卻將道理說得靈活而巧妙。這不僅避免了與學生的正面交鋒，而也令會場的氣氛顯得輕鬆、愉快。

口才主持詞 篇2

睿智之語，妙談成功之祕 ——“我也沒光顧着看別人，只專注走自己腳下的路。”

某次，李響接受採訪，當他被問及成功的祕訣時說：“我覺得我能夠成功是因爲，我既沒有生活給別人看，也沒看別人生活。很多人因爲自己無法證明自己的幸福，希望需要用別人的眼光來證明，其實這是一種虛榮和自卑心理在作怪。不要活得太被動，因爲這樣會讓你很辛苦。只要自己覺得幸福就行，用不着向別人證明什麼。我也沒光顧着看別人，只專注走自己腳下的路。我簡單概括一下，我們走人生之路的幾個小祕密：不要抄近道，否則會白跑。不要繞遠道，否則會遲到。不要走邪道，否則會坐牢。不要走黑道，否則會挨刀。不要急得到，心靜便無惱。不要怕人笑，看誰笑到老。不要裝知道，不懂就請教。不要放大炮，說話要可靠。”

接受採訪，語言貴在睿智。李響在解讀自己的成功祕籍時，分兩步走。第一，他先從側面，說明“生活給別人看”和“看別人生活的人”不易成功。他的語言樸實卻不失睿智，被分解後含蓄的道理變得淺顯易懂。第二，他將人生成功之祕，總結爲五字一句的告誡箴言，字字凝結道理，句句包含智慧。成功之祕，便在這樣睿智的言語中，得以體現，讓人一目瞭然。

口才主持詞 篇3

真誠之語，直面“毒藥”質疑——“只要有進步，我就開心，這代表我的努力沒有白費。”

轉戰江蘇臺後，李響主持的幾檔節目開始的收視率均不理想，網上更有人評價他是“收視毒藥”，而李響則平靜地說：“其實我一直以來都在尋求自我突破，可是你自己說我突破了，觀衆不覺得，那也是沒有用的。所以對於我來說，觀衆稱我爲‘毒藥’，反倒讓我放下所有的包袱來詮釋自己，摸索和樹立出自己的主持風格。要知道，即便是罌粟，它也有十分顯著的藥用功效，何況，我還是一朵在努力的“收視毒藥”。收視率不理想，我負有責任。臺長曾說，孟非跟李響根本的一致的地方就是他們倆都想做一個好主持人。我相信這次是一，明天是二，可能將來就是十。我相信每個人優秀的主持人也都是這麼過來的。”

面對質疑，迴應貴在真誠。被稱爲“收視毒藥”，李響揹負很大壓力。但是，面對網友的奚落，李響並沒有和對方脣槍舌劍的爭論，而是展示坦言了自己的努力，並主動的承擔了責任，進而巧妙拉出臺長對自己的鼓勵，暗示着渴望獲得觀衆的再次支持和理解，一句“這次是一，明天是二，將來是十”，真誠之中點燃奮鬥的信念。縱觀整段話，字字真誠，打動人心，讓人不忍再苛責。

穩重而又幽默的李響不但用一張妙嘴點播了他人，還消除了他人的成見，給自己帶來了成功。李響曾戲言原本他的口才就如白開水一般普通尋常，通過努力後天努力才一步一步走向了事業高峯。這不僅是對心懷主持夢想的人是一種激勵，更是值得我們所有人學習的一個榜樣。

口才主持詞 篇4

學會傾聽是每個談話節目主持人成功主持的法寶

談話節目，由兩個方面構成，講話和傾聽。對於主持人來說，傾聽是其從嘉賓及現場觀衆處接受信息;實際上，傾聽既是談話的重要方面，也是主持人獲取新信息的重要途徑。談話節目主持人和嘉賓、現場觀衆之間的溝通重在傾聽，特別要做到認真傾聽，

口才主持詞 篇5

結合自身，以情動人——“慷慨吐清音，明轉出天然”

有時候，在談話類節目當中，主持人如果一味給聽衆講一些大道理，或是一味用他人的事例、道聽途說的材料來教育引導聽衆，未免會有一點置身事外、與己無關之嫌。因此，有的時候，主持人也會講述一些自己親身經歷的故事，娓娓道來，以情感人，引起聽衆的共鳴。如若談到一個關於“家”的話題，主持人就可以講一講自己的家留給自己的印象及影響;如果有青少年諮詢怎樣與父母相處的問題，主持人就可以講一講自己的父母是怎樣教育自己成長的。“慷慨吐清音，明轉出天然”——真誠可信、自然平等的對話態度，會令有疑難問題的聽衆覺得主持人的確是在設身處地爲自己着想，令想交談的聽衆覺得主持人的確是在推心置腹與自己交談，於是隔膜消除了，心扉敞開了，交流渠道暢通了，聽衆的疑難和思想問題解決了。

口才主持詞 篇6

移花接木，烘托渲染——“異音同至聽，殊響俱清越”

因爲談話類節目一般時間都較長，如果每一次節目都是主持人與一位又一位聽衆進行冗長、不間歇地交談，那麼在持續一個階段之後，不但主持人會有力不從心之感，聽衆也會覺得節目單一、缺乏新意。主持人的語言和聽衆的耳朵都會有疲憊之感。用什麼來解決這個問題呢?——音樂。當話題進行到酣處時，適當地送上一支主題相近的樂曲，讓美妙的旋律或歌聲去渲染氣氛，烘托節目，此時無言勝有言，一切均在不言中，令人遐想，回味無窮。這樣，不但主持人可以稍事精神調整，聽衆的耳朵也可暫作休息，而且節目也有了一定的變化和新意。語言和音樂相輔相成，彼此映襯，可給人一種“異音同至聽，殊響俱清越”的美感享受。

口才主持詞 篇7

善於營造一個輕鬆自然的談話氛圍

人的思維流程有兩個基本渠道，一是獨立思想，二是主客交流或刺激產生反應。這兩個過程是談話節目必不可少的。但是有許多頗具表達能力的作家、學者以及某一領域的專家，一進入談話節目錄制現場，就失去了平日的風采，立刻變得拘謹、僵硬起來，其實這是可以理解的，因爲他們絕大多數是沒有經過專業表演訓練的“自然人”，面對攝像機、燈光、陌生的環境，勢必會有惶恐、緊張的表現，在這種狀態下是很難流露出自己真實想法的。

另外,過去我們的主持人採訪或主持節目,在長期延續下來的宣傳和教化責任的不自覺的驅使下,總是脫離常態,端起架式,鄭重提問和說話,並在節目中極力發掘和拔高優點;而嘉賓也習慣了報紙電視上的人高度覺悟的說話方式,於是在鏡頭前很“自然”地說着平常不說的話。對此，崔永元在《不過如此》中深有體會地寫道，“好的談話就像漫步聊天，話題忽上忽下，忽左忽右，卻不會偏離主題。一會兒，你是談話的組織者，一會兒，他是談話的發起者。有話則長，無話則短。因爲輕鬆所以避免了言不由衷。”

口才主持詞 篇8

樸素平實，關愛寒暄——“隨風潛入夜，潤物細無聲”

很多常聽廣播的人都知道，大部分談話類節目都是在夜晚。據心理學家分析，在夜深人靜時，人的心靈是一天當中最脆弱並且情感世界也是最豐富的。在這時，打進熱線電話參預節目的聽衆大部分也都是遇到了這樣那樣的問題，心情比較抑鬱、煩悶，因此主持人在開始剛一接通電話時，就要及時送上幾句樸素平實的關愛語，給聽衆一種溫暖親切的感覺，以消除彼此之間的陌生感。如在寒冷的天氣裏，通常要提醒聽衆注意風寒露冷，千萬想着增添衣服、防止感冒;如逢週末，就要先祝打進電話的朋友週末愉快;如果對方是一位司機朋友，則要提醒他：爲了自己和家人的幸福，一定要“看好紅綠燈，握緊方向盤”，“安全第一”;如果對方是一位出門旅行的人，則要建議他隨身攜帶一些常用的藥品，以保證身體健康，旅行順利。

雖然只是幾句簡單而又平常的日常寒暄關愛語，卻可立即拉近主持人與聽衆之間的心理距離，讓聽衆不知不覺間對你產生一種親切感、熟悉感，起到一種“隨風潛入夜，潤物細無聲”的作用，爲相互之間開展話題、進行交流奠定一個良好的基礎。

口才主持詞 篇9

有的放矢，針對應答——“各勉日新志，音塵慰寂蔑”

每一位主持人在做節目的時候，面前都只是操作檯、機器，說話的對象並不在眼前，但這並不意味着主持人就可以自說自話，旁若無人，而是應該有強烈的對象感。雖然是眼前無人，卻要做到心中有人，有感而發。談論的話題要有一定的針對性，要實實在在地解答聽衆的疑問，而不能獨自發揮演說口才，將聽衆棄之一邊，不管不顧。要知道聽衆打進熱線，需要的是主持人近距離的傾聽開導，而不是遠距離的個人表演。

主持人在與聽衆交流時，可以在直播間內自由發揮想像力，把對方想像成自己身邊某個需要幫助的親人或朋友，這樣就減少了自己與陌生人交談的困難，給他們增添了親切感：讓老年人認爲你是一個善解人意的知心者;讓中年人認爲你是一個可以信賴、值得對話的顧問;讓年輕人認爲你是一個開明通達、排憂解難的忠實朋友。主持人只有有的放矢，適應不同角色的心理需求，方能使聽衆找到一種“各勉日新志，音塵慰寂蔑”的感覺。

口才主持詞 篇10

掌握主動，控制局面——“日出驪山東，徘徊照溫泉”

“主持”一詞在《辭海》中被解釋爲：“負責掌握或處理;主張。”顧名思義，在整個節目播出過程中，主持人應該是積極主動、張弛有度的，尤其是作爲一個直播談話類節目的主持人，隨機性就更大。許多突如其來的情況事先無法預料，就更需要臨場應變、控制全局的能力。例如有的聽衆比較健談，佔用時間過長，主持人就應該把握時間，婉轉地告訴這位聽衆：與你交流非常愉快，但也希望能夠把機會讓給更多的還在等待、想要打進電話的聽衆。再比如有的聽衆一時將話題扯得過於寬泛，不知他要表達的是什麼思想，主持人就要用簡短的話語及時把聽衆引到一個主題軌道上來，合理地限定其談話的範圍。這樣，主持人起到的就是一種“日出驪山東，徘徊照溫泉”——統觀全局，兼顧個體的作用。

口才主持詞 篇11

反覆強調，鼓勵參預——“無意似多情，千家萬家去”

正因爲有聽衆的參預，談話類節目纔有了鮮活的生命力;離開了聽衆的熱線電話，節目就成了無本之木、無源之水。因此主持人就要在節目播出中反覆呼出自己節目的名稱，報出自己的姓名，如“這裏是某某某廣播電臺，我是您的老朋友某某”，並且事先也應準備好幾段說明該節目宗旨、鼓勵聽衆積極參預的廣告用語，不斷穿插播出。使得初次收聽或常聽該節目的聽衆能夠加深印象，逐漸瞭解該節目，熟悉主持人，慢慢地消除顧慮，克服羞怯心理，樂於參預節目的播出。這種反覆強調，看似無心，實則有意，既能宣揚推銷自己，又能鼓勵影響聽衆，使自己主持的節目深入人心，廣泛流傳。此可謂“無意似多情，千家萬家去”。

口才主持詞 篇12

耐心細緻，不急不躁——“林塘風月賞，還待故人來”

熱愛與投入是做好一切工作的必要前提。作爲一名談話類節目主持人，所有的技巧、方法也都是建立在熱愛這項工作、投入地去做這項工作的基礎之上的，因此輕聲慢語、細緻耐心就成了節目主持人最基本的語言特色和職業修養。無論主持人今晚的心情是好是壞，留給聽衆的必須永遠是一種精神飽滿、熱情應答的聲音形象。

例如有些聽衆是第一次打進熱線，可能會有一些緊張、口吃或說不出話來，正在收聽節目的其他聽衆或許也會着急，但主持人卻不能着急、不耐煩，更不能催促通話人，而應告訴這位通話人：“這種談話節目就是爲聽衆服務、與聽衆交流的，不用緊張。”要像和一位老朋友或家人在聊天、訴說心事一樣，慢慢地引導他們消除緊張感，進入寬鬆狀態，說出自己想說的話。再比如聽衆提出的有些問題，主持人當場實在無法回答，也不能以生硬的態度將聽衆拒之門外，而要用委婉的口氣告訴聽衆：“你的問題讓我們留給收音機前更多的聽衆一起來討論，好嗎”或者“你的問題讓我們諮詢一些專家，聽聽他們的意見之後，在以後的節目中爲你解答，好不好”等等，要不急不躁，留有餘地。

這樣一來，主持人留給聽衆的就是一種“林塘風月賞，還待故人來”的感覺。能令聽衆滿腹心事而來，滿懷希望而去，以後再遇到問題，仍願意向你諮詢或交流意見，這就是你作爲一個廣播談話類節目主持人的魅力與成功。