《地鐵》讀後感

讀完《地鐵》，我好像看到了自己的影子，在文字後面忽隱忽現的閃。

《地鐵》是霍豔在14歲的時候寫的，寫她在地鐵上所“遇到”的一個個(四個)小故事。爲什麼在“遇到”這個詞上加了引號呢?是因爲在後面的創作談中，她說：“那時，地鐵對我來說是一個陌生的現代符號，也就是說，對於‘地鐵’的描述，我是充滿想象的。”所以，所謂“遇到”，其實都是作者憑空虛構的，有的真實，有的離奇，有的，甚至還帶着一絲“殘忍”。

文章中，作者說地鐵是寂靜，是疏離，是神祕的象徵。而我乘過地鐵，絕對不是這麼回事。地鐵和公交車一樣嘈雜擁擠，一樣有買菜大媽在“高談闊論”，口水噴濺到地上、身上，讓人避之不及。雖然未知存在錯位，但幻想通常都是美好的，尤其對我們這些剛剛“萌芽”的小孩子來講，有太多的新鮮事物等着我們去發現，去探索。就像此次因新冠疫情而到來的網課，開課以前我期待得要命，各種想象的舒適、方便、有趣、美好、新奇等等等。結果一天課下來，就知道完全不是那回事：卡頓、掉線、沒有圖像沒有聲音沒有代入感等等等(當然以上並非都同時出現)，分分鐘讓我崩潰到流淚。現在最大的願望就是早點復課，早點回歸課堂。被網課虐過後，才知道能在教室接受老師口水的“澆灌”是一件多麼幸福的事，畢竟我們是祖國的花朵，需要在“雨露”的滋養下才能更加茁壯地成長!

迴歸正題。

我不知道是不是每個人都有過這樣的經歷——幻想自己孤僻而又與人格格不入。(或許真的孤僻的人反而會比較渴望與人交流。)所以對於我這種陽光開朗，善於交友的人來說，孤僻(孤獨)是一種新奇的體驗。好，幻想開始，首先要找到一個安靜而美麗的地方。霍豔想到的是在神祕、寂靜的地鐵上，與一個又一個的陌生人發生碰撞與交流的故事。而我知道地鐵恰恰相反，它的擁擠與喧鬧遠不是作者所想象的“孤獨”。於是乎，我快速構想出這樣一幅畫面——放學回家，獨自經過一條古舊逼仄的小巷，小巷裏空無一人。昏黃的路燈一閃一閃。不知從何處傳來滴水的聲音，“滴，答，滴，答”。地上的青石板磚長出了綠瑩瑩的苔，走起來微微有點滑。兩側的牆上，用白漆刷上去的廣告已經斑駁，字跡辨識不清……怎麼樣，有感覺了吧?我還可以詳細地描述出這條巷子的更多細節，不過如果再繼續下去，那就可以寫小說了，而且是驚悚的懸疑小說。我之所以這樣佈景，是因爲我沒有真正經歷過獨自穿過狹長而幽深的小巷的經歷。所以在我心中，這樣的巷子代表着美麗、神祕，換種說法，是藝術。但是對於那些真正每天上下學都需要經過這種巷子的孩子來說，那可能就是他童年永遠忘不掉的噩夢了。

這就是我寫小說的開端：幻想。天馬行空，不是實際生活中經歷過的，完全憑空想象，會保留自己所期冀的美好。有個很好的例子，相對於電影，我更喜歡看書。文字在某種程度上是抽象的，這也正是其魅力所在，可以在裏面添加自己的想法。而電影雖然更加生動形象，但是好像就把人框在了裏面。所以，當有些我喜歡的小說被改編成電影后，我通常都不太敢去看，因爲一則，害怕電影本身會讓我失望;二則，原先對喜歡的角色的也會隨之破滅，因爲幻想變成了真實，幻想是一種寄託，而真實，多少有讓人不盡如人意的地方。這樣，心中的美好便又少一分，想想也覺得心疼。寫小說也是，有些地方必須詳細，這是讓作品顯得豐滿，但有些地方，則要留白，讓讀者有想象的空間，這樣的作品，會讓讀者讀完後也意猶未盡，感覺甚是美好。

當然，《地鐵》也不是所有的情節都深得我心。尤其是C部分爺爺和孫女的故事。在現在這個以獨生子女居多的時代，第三代通常是第一代的掌心肉，真所謂捧着怕摔了，含着怕化了。所以爺爺輩對孫子輩寶貝在所難免，但是作者小小年紀(寫本文時14歲)，竟然虛構了爺爺因爲對孫女的溺愛，就在出地鐵站的時候被車生生撞死的血腥一幕，我真的真的真的，12歲的小心靈萬萬不能接受這樣的劇情啊，驚嚇and哭泣ing。基於這一點，我的寫作風格並不喜歡太寫實的文章，一怕生活閱歷不夠，文章侷限性大，二怕現實太過殘酷，不敢直面生活的悲歡。所以，我最喜歡的還是寫幻想文學。在幻想的世界裏，多麼凝重的事情，我也覺得可以輕描淡寫，因爲，畢竟，那是假的，是虛構的。嗯，當然，更多的原因，“童話”本身，意爲美好。所以，願大家的生活都如童話般美好，我的筆尖，也觸碰美好，這樣多好呢!

文章的D部分寫的是她和十年後的自己遇見，這的確是每個人都會想過的事。誰不好奇自己的未來呢?我以前也用過直接對話的方式與未來的自己聊天。現在不這樣了。現在我會用寫信的方式，因爲我覺得這更像是一種有趣的遊戲。曾經看到過一個app叫“寄信給未來”，設定一個時間，填好郵箱，然後等時間到了，這封信就會準時發送到那個郵箱裏。我覺得這種方式很好，因爲，每一個努力的未來，都值得期待，每一個努力的過去也值得讚許。我相信，努力的人生，都不會過得太壞，所以，這就是我告訴自己，要不斷努力的動力。

對於寫小說，我通常喜歡抓住兩個時間段。一個是洗頭的時候，還有一個就是躺在牀上但還沒有入睡的時候。對於我來說，這兩個時間段的想象力最活躍，什麼都能想得到。當然如果你能完美記住自己夢境的話也可以，因爲很多時候，夢境要麼荒誕，要麼甜蜜，只要及時付諸筆端，夢境就永遠都不會忘記啦。

再寫一點就結束!

《地鐵》最後的結局可以算是圓滿吧，因爲作者在遇見十年後的自己後，在與她的交流與對話中，無意識中得到了成長，於是她回到現實的生活中，她去修正現實生活中因任性而犯下的一個個錯誤。我覺得這本身很不錯，因爲每一種經歷，說白了，都是一種成長。而我呢，因爲寫膩了“皆大歡喜”的結局，於是就突然想試試那種小喪的風格。結果，自己給自己挖的坑，縱使深淵也要閉着眼睛跳進去。哭。我覺的吧，如果自己內心不是真的喪，儘量不要嘗試去寫，否則在寫之前，你必須花一點時間讓自己變得悲傷。因爲情緒藏匿在文字中間，快快樂樂地去寫喪喪的文章，效果非常奇妙。就好像一個演員，明明休息的間隙，大家相聊甚歡，但是導演一個“開機”口令，演員們就必須三秒入戲，該哭的哭，該瘋的瘋，想想真是有趣。而我寫這樣的小說，也正是有類似演員的體驗，齣戲和入戲，要能隨時切換。好吧，在這樣一個因新冠肺炎而到來的超長寒假，我就狠狠體驗一把“演員”的經歷吧。

文章後面的創作談很真實，彷彿就是在寫我自己。的確，在我們這樣的年齡(十二三歲)寫小說，免不了都要堆砌一些好像很厲害的詞彙，句子，然後再裝裝深沉，就感覺自己很牛批。我能感覺到自己的這個習慣，但我也改不過來，沒辦法，就是覺得自己很膩害，哈哈。

有沒有發現這洋洋灑灑兩千多字下來，我其實一直在幻想?哈哈哈，那是當然，我還幻想自己是很厲害的小說界大師，在傳授我的知識啊!嗯，期待有一天夢想成真。

就這麼多吧。