激發即興演講快速思維的方法（通用5篇）

激發即興演講快速思維的方法 篇1

快速思維的注意事項

1)是不管快速思維從哪裏引發，怎樣擴展，都必須緊扣演講的主旨。不可一當引發，便一瀉而下，離題萬里;同時還要注意主旨的積極性。

2)是儘可能做到“超 前思維“，即在演講之前，有所準備，有所思維。就是在平日，也要注意收集和整理演講材料。遇事想一想，形成習慣，這對於活躍思維、提高快速思維能力是大有裨益的。

3)是即席取材。即興演講除了調動頭腦的貯存選取典型材料外，還應體現演講的即席性，即注意現場情況，把眼前的人和事納入到演講中。如果能講出聽衆的切身感受，易於被聽衆接受，演講就有說服力。

4)是審題扣題。由於即興演講審題時間短，很容易犯偏離主題，不得要領，見解平庸的錯誤，這樣就會使演講牽強附會，言之無物，陷入困窘，因此即興演講扣題非常重要。演講者應根據現場形勢、主要議題等，從自己感受最深的方面出發，充分調動起頭腦中貯存的信息，確定一個新穎獨特的議論角度，據此提出一個緊扣實質、揭示要害的主題。

a、以現場的人和事爲論據。例如現場聽衆的職業特點、現場名人的事蹟等都是很典型的素材。

b、借題發揮導入話題。即興演講的開場 白可以利用此時此地的一些特殊事物，例如人名、地名、季節、天氣、景物、氣氛等引發聯想導入主題，題會使聽衆覺得風趣、別緻，顯得生動活潑。

c、語重心長親近聽衆。演講過程中經常站在聽衆的立場講話使聽衆成爲自己的同盟軍。例如聞一多的《最後一次演講》都是以“我們”爲人稱來講話，“我們”是指“到會的一千多青年”，與“你們”——卑鄙的反動派、現場的特務們形成對立，使聽衆自然地站在了演講者一邊。

5)是結構簡單.即興演講不宜篇幅過長，一般人在很短的時間也不可能構思出內容複雜的宏篇巨論。

因此即興演講宜簡短精練，結構簡單，一般爲單線條式的結構，或橫向的以事物的幾個方面爲綱、或縱向的以事物的發展過程爲目，按邏輯思維的順序、情感觸發的線索爲依據來、組合材料，這樣比較利於快速打好腹稿。演講時只要列出幾條突出的綱目甚至幾個重點詞語用以提示思維、控制思路，就可以完成一篇條理清晰、主題突出的演講了。

6)是言簡意賅。由於現場客觀條件的限制，聽衆要求即席演講要時間短、內容精、思想深、內涵豐，這就要求演講語言要準確精練不能說廢話，不要過分鋪張，在通俗流暢的基礎上講究語言的藝術表現力，做到言簡意賅、講解透徹。

激發即興演講快速思維的方法 篇2

刺激產生興奮，興奮引發思維，即有了說欲。這時，到底應該講什麼，尚不清晰，只有某種意向。但內部語言也開始運動。運動初期，生成若干語言，語點擴展，才逐漸清晰，形成語序。即席演講的、快速思維也表現在如何加速擴展語言。這裏有幾種方法值得一提。

(1)控制情緒，控制興奮。有經驗的演講家，是很注意控制自己的情緒的。當說欲一經形成，主要的不是依靠情緒來支撐演講，而是以理智來激發思維，這些關係，本身就是一定的思維模式，一經運用，思維的速度自然就快起來了。。

(2)強化刺激，加強興奮。演講者一旦進入“角色他所受的刺激會進一步加強，因而也更加興奮，於是思維也隨之更加活躍。與此同時，也相應地感染聽衆，聽衆的各種反應又作爲信息反饋給演講者，反饋的結果是使演講者越來越興奮，思維更加敏捷，而情態上越來越激動，甚至手之、舞之、足之、蹈之。

(3)引發一點，觸類旁通。站起來開始講話，也許是結結巴巴，不知說什麼好。可是，突然思維開闊，講出一番精彩的話來。這種現象，不僅出現在即席演講中，在課堂教學中，在平日的交談中，就是寫文章也會出現這種奇蹟，真個是“山重水複疑無路，柳暗花明又一村“。這是因爲開始思維尚未完全引起，後來突然被一句話、一件事、一個情景觸發了，思維活躍起來了。尤其是當思維的聯想被開啓之後：講到一點，立即又把相關的事物調動起來了。

激發即興演講快速思維的方法 篇3

激發思維的興奮點

生活常識告訴我們，當處在興奮狀態中，人的思維最活躍。興奮，是刺激的結果。因此儘快 地進入興奮狀態，也許是即興演講成敗的關鍵。

如何在一瞬間找到這種刺激源呢?也許以下的嘗試是有益的。

(1)從別人的發言中尋找刺激源，引出要講的話題，這是理智激發。

(2)從自己的親身經歷中。從自己的見聞中尋找刺激源，這是第三種方法即自我引發。

(3)根據演講的內容，從聽衆的情緒、會場氣氛、場地佈置、場外情景出發，尋找刺激源，引出要講的話題。這就是即興演講尋找刺激的第一種方法，即情景激發。

激發即興演講快速思維的方法 篇4

1)呼吸方法與訓練：實際練習發聲以前要首先對呼吸加以訓練，找到並掌握呼吸的感覺。仔細體會睡覺的吸氣感覺，這是最舒服也是最自然的一種方法。也可以體會吸一口氣準備吹桌上的灰塵、吸氣以後，像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張、膨脹的感覺，找到這種對抗的(稱爲呼吸支持)感覺。呼氣的時候最主要是保持吸氣的感覺和狀態，讓吸氣肌羣有控制的、漫漫的放鬆，使氣息暢通無阻的輸出，直至歌聲、樂句、停頓、結。要很好的利用橫膈膜的力量，把腰圈擴張的感覺一直保持住。

2) 喉頭和聲帶：喉頭和聲帶，是歌唱的發聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術寶庫的金鑰匙。因此，瞭解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應處的位置和狀態是非常必要的。一般來說，歌唱時喉頭位置應該比平時說話時偏低一些(就像我們深吸氣時的喉頭感覺，喉頭位置的穩定是在運動中的相對穩定，而不是僵死不動的穩定。就像浮在水面上的皮球永遠穩定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態就好像喉頭穩定在吸氣位的狀態一樣。所以歌唱時的喉頭位置應始終處於低而自如的穩定位置和喉頭壁打開的狀態。

3)打開喉嚨：打開喉嚨主要是指打開咽喉腔部分，是後、口、鼻整個咽腔形成一個適合於發通道，使氣息能暢通無阻的運行，的在歌唱訓練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環節，它直接影響到聲音的好壞。“打開喉嚨”也就是將喉頭穩定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放鬆，平放在下牙齒後，牙關打開，下巴放鬆自然放下而稍後拉，這時候的喉嚨是打開的。那麼如何 “打開喉嚨”呢? 首先是 “打哈欠”的狀態 “打哈欠”狀態可以讓口腔打開自然，放鬆，口蓋擡起，口腔內空間增長增大。如果我們在唱歌的時候都能保持這個狀態的話，那你的聲音就不會是“白”的、“扁”“擠”的了，你的聲音就會是“豎的”、“圓的”了。 其次是用“微笑”狀態來打開喉嚨我們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”擡起來。“笑肌”擡起是要鼻、咽腔打開，大牙關打開，面部兩邊的笑肌(顴骨)呈微笑狀，這樣的微笑狀態可以使你的喉嚨打開，可以使你獲得高位置的聲音。

4) 訓練好中聲區：中聲區是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急於唱很高的音。練習時，我們先從中聲區以中、小音量 練習開始，經過相當一段時間的鞏固以後，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展，初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區應該靠前，明亮，輕鬆流暢，不費力，這樣才能往上發展，爲演唱高音打開通路。中聲區的聲音不要強求音量，而是要自然自如，要求音色優美和聲音的靈活性。每個聲部的重要音區都是中聲區。中聲區要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上，有支持點，喉頭穩定鬆馳，不論唱高、低不同的音，喉頭的感覺都在一個位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。

5)練習高音區：高音區常常在作品的高潮中出現，有着激發聽衆情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區，打好了中聲區的基礎，又掌握了換聲區的技巧後就可以進行高音的練習。唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態要更加積極向上，興奮。隨着音高向上，下頜需要鬆弛地向下，向兩側向後拉;小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態，當然這個狀態必須有氣息的支持。

激發即興演講快速思維的方法 篇5

擁有好口才，不戰屈人之兵

哪裏有聲音，哪裏就有力量;哪裏有口才，哪裏就有了戰鬥的號角，就有了勝利的曙光!我國古代先賢們早就說過，“出言陳辭，身之得失，國之安危也”，“一人之辯，重於九鼎之寶;三寸之舌，強於百萬之師”，“一言可以興邦，一言可以誤國”。古有春秋戰國時期，晏子出使楚國，憑着生花妙口免受人格的侮辱，維護了國家的尊嚴;藺相如就靠一張嘴完璧歸趙，澠池立功，由一個謀士一下子成了宰相;三國時的諸葛亮憑着三寸不爛之舌，大敗羣儒;

近有革命領袖宣傳愛國救亡圖存演講風起雲涌，不戰屈人之兵，謀劃臨陣倒戈，戰前的動員，士氣的鼓舞，人文的凝聚，乾坤的扭轉……這一切都要通過口才表現出來。口才在無形之中改變了歷史的進程，推動了歷史的巨輪滾滾向前。口才，無疑也是一種巨大的生產力!