英語翻譯實習報告範文

英語翻譯實習的目標是讓學生認知作爲翻譯譯員的基本素質,瞭解英漢語言、文化差異。下面本站小編爲大家整理了英語翻譯實習報告範文，歡迎參考。

在說所有的話之前，我先要聲明一下，接下來要說的話只是我個人對英文翻譯的一些想法，難免有不正確之處，希望大家多多包涵。

就推理小說的閱讀來說，我個人是偏向日系推理的，但是不懂日文，只能翻譯英文小說，有點囧。我自己平常是不太愛看從英文翻譯過來的小說的，很大一部分原因就是很難碰見翻譯得好的作品。而且有一個很奇怪的現象：越是專業的翻譯，翻譯出來的作品語言西化現象就越嚴重。特別是社會科學的翻譯作品，很多時候根本是讀不下去，因爲裏面除了漢字是中文之外，語法和句式已經西化得相當厲害了。英文翻譯的一些問題，接下來的敘述中我會竭盡所能地列舉一下，也希望大家一起參與討論。

英文翻譯中最大的問題，莫過於不加修改的直譯，這種翻譯大概只比google或者金山快譯好一點，句式和語法完全是英式的。這種翻譯多出在社會科學的專業學術著作中，基本上意思還是看得懂，但是讀起來味道怪怪的，而且一眼看出來是翻譯文章。而好一點的譯文，句式和語法也換成了漢語語法，但是不符合漢語的用於習慣。當然，習慣是比規則更難把握的東西，我個人認爲在英文翻譯中有幾點漢語習慣是一定要注意的。如下：

1.長句儘量改短，語序調整爲漢語習慣

英文中很容易就出現從句套從句的長句，這些句子讀起來本身就很難理解了，如果翻譯的時候還是不加改動，那讀者讀起來就更難理解。我在這兒舉個例子吧，就拿我自己翻譯的《釘子與鎮魂歌》的開頭部分：Theepisodeofthenailandtherequiemwasoneofthemostcharacteristicofallthoseinwhich,overarelativelybriefperiod,IwasprivilegedtowatchTrevisTarrantatwork.剛開始讀到這句話的時候，我自己也愣了好半天，因爲這句話完全不是漢語的習慣，如果不假思索地直接翻譯，那就是：釘子與鎮魂歌的事件是最有代表性的案件之一，在短暫的時間裏，這段時間是我有幸觀察塔南特工作的那段時間。當然要合併成一句話，也可以這麼翻譯：釘子與鎮魂歌的事件是我有幸觀察塔南特工作的那段時間裏發生的最有代表性的案件之一。天啊，閱讀起來太累了，但是這句話並沒有語法問題!我想在翻譯的時候要牢記一點：最後形成的是漢語，閱讀我們譯文的是中文讀者。所以在這裏必須要調整語序，而且長句要改短，最後我給的譯文就是：在我有幸目睹塔南特破案的短暫時光裏，釘子與鎮魂歌的事件應該是最有代表性的案件之一。

2.定語改表語

英語中常常出現中心語前面出現兩三個形容詞的情況，這兒我舉《綠色危機》第一章的例子：Ahuge,squareenvelope,coveredwithahuge,squarehandwriting.直譯就是很大的方形的信封上面寫着大氣的方正的字體。看到一句話中有這麼多“的”，是不是覺得很煩?雖然說現在“的地得”好像是可以混用了，但實際上“的”一般用於形容詞，“得”一般用於動詞後，“地”用於副詞。我不主張混用，而且還有一點：不要濫用這三個字，這三個字已經將漢語過分稀釋了，影響了漢語的美觀。老祖宗的文章裏基本上不用這三個字，近代的文章中這三個字的使用頻率也不是很高，但是現在這三個字的確已經被濫用了。我個人還是希望在翻譯的時候能夠控制這三個字的使用頻率，具體的操作方法就是把定語改成表語。漢語不習慣長句，也不習慣中心語前面加上一連串的定語，除非是作者要刻意造成這種效果。所以這句話我最後翻譯成：信封很大，呈方形，上面的字跡方正而灑脫。如果中心語前面有超過一個帶上“的”的定語，那種翻譯我個人是不太讀得下去的。

3.詞語的多樣性

這一點我也算是深有體會吧，因爲我個人單詞量不足，翻譯的時候根本離不開金山詞霸。相信很多朋友在翻譯的時候免不了要查閱一些字典。但是不知道有沒有人注意過這個問題：字典上提供的解釋是沒有辦法覆蓋漢語詞彙的，也就是說，一個單詞字典可能只提供了一個很普通的解釋，使用的是最常見的漢語詞彙。但是如果你就按照這個意思進行翻譯，小說的魅力定會黯然不少。還是用2中的那句話，第二個huge是形容字寫得比較大，但是如果就直接翻譯成字寫得很大，這個翻譯只能算是普通翻譯。我之所以沒有這樣翻譯，一方面是因爲前面的一個huge已經翻譯成大了，一個大信封，這個翻譯是很貼切的。接下來我不想再重複使用大這個字，所以我翻譯成了字寫得很灑脫，把大這個意思包含在灑脫裏面。常常人們在討論各位翻譯的風格，我想這種詞語的多樣性就是翻譯風格的最好體現。在翻譯的時候，應當身臨其境，設身處地地去感受小說的行文，這樣才能更好地想到應該用什麼樣的漢語詞彙來表達，而且在適當的時候，可以用一些典故和成語，譯文定會亮色不少。這兒我也舉一個例子吧，《綠色危機》導讀中的一句話：Byitsnature,amilitaryhospitalisatheaterfordram英語翻譯實習報告範文ndtragedy;ewhoawaitfresharrivalsarepreparedonlyforbadnews.我翻譯成：很自然地，這座戰地醫院成了悲劇上演的舞臺。不幸的人各有各的不幸，期待着能夠到這兒躲進桃源的人，最後都未能如願以償。這兒有王婆賣瓜之嫌，不過大家也就原諒我了吧。

4.人稱代詞的明確

在看英文小說的時候，我發現一個很奇怪的現象：在敘述中，人稱代詞用的特別多，稱呼名字反而多用在對話中。想想在漢語中，平常的敘述中直呼名字的時候卻佔多數。在翻譯《綠色危機》的時候，我很頭疼的一個問題就是要花很大精力去尋找代詞到底指代誰，很多時候必須要結合上下文反覆推敲才能得到正確的答案，有時候還會弄錯。如果翻譯的時候仍然原封不動地保留這些代詞，讀者的閱讀觀感必定會受到影響。《惡意》中有句話：講得通和合情合理是兩回事，那我現在也可以說：能夠讀下去和流暢的閱讀也是兩回事。如果讀者閱讀的時候，反而要花大精力去明確人稱代詞的關係，那這本書的翻譯無疑是失敗的。這兒我就不舉例了，相信大家都有所體會。

5.押韻和雙關

如果說詞語的多樣性可以體現翻譯的風格，那麼如何處理押韻和雙關，則能夠全面體現翻譯的功力。這兩項是最難翻譯的，有的根本就翻譯不出來。比如我就碰到一個利用you的單數和複數進行雙關，想了半天實在無法翻譯，最後只能加個註釋了事，真的很慚愧。押韻嘛，也碰到一個，原諒我在這兒又王婆賣瓜一次，這個押韻自覺還是翻譯的比較好。《綠色危機》第二章中間有一段一名護士的自言自語：forceps,retractors,scissors,oodshasmarvellouslegs(伍茲是另外一名護士)!這兒一開始我還沒有注意到，看第二遍的時候才發覺這兒是個押韻。想了很久，大致翻譯成這個樣子，移動了一些詞語的順序：牽開器、剪刀、鉗子、刀子，但是伍茲的腿美得不成樣子!算是馬馬虎虎翻譯出這種押韻效果了。這兒我推薦大家看看楊絳翻譯的《堂吉珂德》，其中的詩句翻譯相當純熟，而且做到了押韻，從中可以學到很多翻譯的方法和用語習慣。

6.理解與適當的補充

總的來說，漢語比英語環保，翻譯過來的漢語佔據的存儲空間一般都比英語小。但是有些時候英文只需幾個單詞，或者一個前綴，翻譯成漢語卻要解釋半天，而且都不一定能有英語那種效果。這就要對原句進行適當的補充。又是舉《綠色危機》中的例子：Sinceablowsytrollopoffiftycannotbeexpectedtocareforcompetitionfromanexquisite,self-possessedlittlecreatureoftwenty-two,theex-widowwas not sorry tosee her go.這句話是說一個寡婦嫁給了故事中一名護士(弗雷德里卡)的父親，然後後媽和繼女相處不快，所以後媽巴不得繼女去戰地醫院服務，眼不見爲淨。請注意最後的ex-，寡婦嫁給護士的父親後，就不是寡婦了，但是作者使用這個前綴，明顯有戲謔的味道在裏面。翻譯的時候要把這種味道體現出來。所以最後我花了一句話來解釋：一個50歲面容粗糙的老女人，怎麼可能競爭得過22歲的女孩，更何況還是一位高雅沉靜的妙齡少女?所以弗雷德里卡離開家，這位寡婦高興得很。對不起，這兒要更正一下，她現在已經不是寡婦了。如果僅僅翻譯成前寡婦，我想在漢語中是體會不出這種效果的。

7.人名是否可以簡化?

這個問題一直在困擾着我，因爲外國人的名字有名有姓，有時指名，有時道姓。對中國讀者來說，不啻是一項記憶力的考驗。如果故事的主要人物有5個人，這就意味着我們要記住10個名字，不，因爲有的名字還有暱稱，所以可能更多，有時候常常在上一句看到這個人的名，下一句看到這個人的姓，然後就暈了。閱讀的流暢感肯定受到極大影響。我本來想的是翻譯的時候改一下，全用名或者全用姓，但是好像國家對這些姓名的用法也有規定，不能這麼改，所以這個問題也一直困擾着我，希望大家能夠指點我。

以上陸陸續續說了這麼多，歡迎大家討論，最後我再闡明一下自己的翻譯觀，說一下自己的翻譯方法，希望能對想翻譯的朋友提供一下幫助。

翻譯的信達雅，我個人最看重雅。我的翻譯觀是：我不需要忠誠於單詞，也不需要忠誠於句式，我要忠誠的只是語素，只是作者想要表達的信息。然後我再用漢語將意思表達完全，最後對譯文進行潤色加工，除了人名地名之外，我希望我的譯文儘可能地貼近我們平常使用的優美漢語，不能讓別人一眼就看出來是翻譯文章，也不能讓讀者閱讀的流暢感受到影響。如果是作者腦殘，我不希望譯文也像原文一樣腦殘，否則讀者罵的肯定是譯者而不是作者。英譯漢的精髓在漢語，而不是英語。

接下來爲了直觀，我舉例說明我自己的翻譯方法。

克萊頓·勞森的短篇《奇蹟盡在這一天》開頭一段：

LieutenantDoranoftheHomicideSquadnearlycollidedhead-onwithTheGreatMerliniinthedoorwayofthelatter'nwasonhiswayin;theproprietoroftheMagicShop-slogan:NothingIsImpossible-wasonhiswayout."Where,"Doranasked,"Areyougoing?"

首先直譯：刑偵隊的檢察官多蘭和某人差點相撞——這個人是偉大的馬里尼。相撞地點是門口，是馬里尼做生意的商店的門口。當時多蘭正準備進去，而魔術店——店上貼着標語：一切皆有可能——的店主正準備出去。“哪兒?”多蘭問，“你準備去?”

這個譯文真是太混亂了，現在要做的就是調整語序。注意到文中有一個信息：魔術店上貼有標語。這種描述性的文字在漢語中，應該放在最前面，而不是夾在中間，否則讀起來很難受。所以調整語序後就是這樣：

魔術專營店門上貼着一副標語，上面寫着：一切皆有可能。店長馬里尼正準備出去，在門口卻差點撞上正準備進來的刑偵隊檢察官多蘭。多蘭問：“你準備去哪兒?”

這個翻譯已經問題不大了，但是再看看，有沒有不是很流暢的地方?多蘭的問題是在什麼時候問的?是在兩個人正好相撞的時候嗎?原文沒有說，但是我覺得應當補充一下，結合上下文可以推斷，多蘭應當是有急事來找馬里尼，所以應當是在兩人都剛剛站住的時候，就迫不及待地發問了。而且漢語中問一個人問題，最開始應當先稱呼一下這個人，這樣也有助於讀者加深對人名的記憶，保持閱讀的流暢。所以最後我整理的譯文就是：

魔術專營店門上貼着一副標語，上面寫着：一切皆有可能。店長馬里尼正準備出去，在門口卻差點撞上正準備進來的刑偵隊檢察官多蘭。兩人剛剛站住，多蘭就問：“馬里尼，你準備去哪兒?”

另外再說一下標語的翻譯，原文是雙重否定，但是如果直譯的話反而覺得很拗口。標語這種東西，就是要琅琅上口，所以我改成了肯定句式(雖然和李寧的廣告語重了……)。

就寫到這兒吧，一口氣寫完這麼多話，真的很累，希望大家能夠一起來討論翻譯的問題，讓我們能夠有更好的閱讀體驗。

經過一個學期的學習，我們即將結束《英漢翻譯教程》的學習。通過學習，我又掌握了一門新的英語學習技能，也初步瞭解了英漢翻譯的基本要求與要領。簡而言之，就是獲益匪淺。

英漢翻譯是一門建立在綜合能力基礎之上的學科，囊括了全方位的知識以及中西文化的差異。不管是對個人能力以及日常積累都有較高的要求。前我一直有一種誤區：認爲只要掌握大量的詞彙，翻譯起來就會很容易，認爲翻譯只不過是把大量的詞彙拼接連接在一起。可是當我真正接觸到這門課程時驚覺自己原來的思維是有多麼的狹隘。當翻譯一句話時，我根本不知道該怎麼組合。勉強組合在一塊時不是錯誤百出，就是很Chinglish.

首先，英漢翻譯應遵循“忠實，通順”的標準。所謂忠實，就是忠實於原文的內容。由於中西文化之間存在的巨大差異，一句英文在歐美人看起來順理成章，而在我們中國人看起來就會極其彆扭。我們就會在翻譯過程中不自覺的用上自己的思維，因而改變了原文的意思破壞了原文的風格。通順就是指原文語言必須通俗易懂，符合規範。譯文必須通順，避免死譯，硬譯，符合規範。把原文的內容適當的表達出來，既不能改變扭曲，也不能增加或刪減。如“Heisseriouslyill”.就譯爲：“他病得很厲害”。有人爲了追求漢語的“漂亮”譯爲“他苟延殘喘”，這就得不償失了。

其次，翻譯分爲三個階段：理解，表達，和校覈。準確理解原文所要表達的意思，注意上下文的關係在翻譯過程中是至關重要的。在翻譯時採取直譯或者意譯兩種方式。有時在翻譯過程中我們也可以直譯和意譯結合起來使用。主要取決與具體的情景。校覈也是一個非常重要的過程，不可忽視。即在翻譯時要經過反覆的推敲，已到達最好效果的翻譯。

翻譯不是一朝一夕就能做到做好的事。我們在日常學習中必須注重積累有關英譯漢方面的知識以及基本方法。瞭解基本英漢語言對比(詞法和句法)。通過對比，掌握兩種語言各自的特點，以及所對應的意思，在翻譯的時候才能得心應手的運用。避免造成錯用，誤用，鬧出笑話。需要注意的是隨着語言的發展，很多英語單詞已經不再緊緊侷限於其原有的意思，更有了擴展。這就要求我們積極擴充自己的積累。同時，我還學習掌握了英譯漢時常用的方法和技巧。如：增詞法，重複法，省略法，以及詞義的轉義等等。還有關於各種不同句型的不同翻譯方式。如定語從句，被動語態，狀語從句等等，這些在書本上都有系統的介紹。我們在日常練習的時候也要避免爲了做題而做題，要在過程中學會理解，應用這些方法。

我還體會到理解和翻譯並不是一回事，幾個人的理解相同，翻譯成的文字風格可以是不同的。通過學習，我瞭解到可以直譯的就直譯，只要把詞序調整一下，保證通順，不致引起誤解就好。如果不能直譯，可憑藉各種翻譯技巧，在不偏離原文意思的前提下，對句子的結構作一些變動。方法也好，技巧也好，都是爲忠實、通順地再現原作這個目的服務的，其功效自不待言，但並非萬應靈藥。任何方法在應用中都有其限度，過猶不及。如果一味死搬教條，盲目遵照翻譯的規則，過分依賴這些翻譯的技巧，最終只會落得個邯鄲學步的結果。優秀的翻譯者會在在實踐中經常數法並用，因人因文而異，並無一定之規，主要靠自己不斷實踐、不斷總結經驗和不斷提高理論水平，才能最終達到得心應手、曲盡其妙的境界。

經過學習，我確實獲得了不少的進步以及在本學期的翻譯學習中，我們獲得了翻譯專業應具備的一項技能，也對下學期的漢英翻譯學習有了初步的計劃和想法，以後學起來的時候亦不會無從下手。我相信我在今後的翻譯道路更加寬闊平坦，我會再今後的學習中，不斷總結經驗技巧，是這些寶貴經驗成爲翻譯學習的寶貴財富，力爭做一名合格的英語人。

我也知道只是經過這學期的學習，我還有很多缺失以及不足的對地方。像中西文化這方面我就做的不是很好，經常在翻譯時會弄不清具體的背景知識而做出錯誤的譯文。翻譯的時候也會出現措辭不當的現象。我還需要繼續的加深關於這方面的知識。翻譯不像我想象中的那麼簡單，但是也不是高不可攀。最重要的是要保持一顆積極學習進取的心，無論何時何地不能失去對翻譯的熱情。只有這樣，才能在日後的學習中遇到困難時有勇氣克服它。翻譯本就是一個需要不斷探索，積累，應運的過程。我有信心在未來的學習中會越走越遠，越做越好!!!

我從正式開始學習翻譯到現在，不過兩年時間。作爲一個年輕的翻譯愛好者，我對翻譯這門讓人時而絕望時而又充滿希望的藝術，有着自己最真實的經歷與感悟。在此想借本文與所有翻譯新手共勉。

關於英漢互譯的研究著作可謂汗牛充棟，各種派別觀點層出不窮，讓後來者眼花繚亂，卻又無從選擇。其實從英譯漢的角度來說，究其本質，過程無非就兩個步驟：1、準確理解英文原文;2、用地道的中文表達原文的含義。

如何準確理解英文原文

我們先來談談第一個步驟，如何準確理解英文原文——這一點說白了就是考驗譯者的閱讀理解能力。如果說在閱讀中遇到不認識的單詞或詞組，譯者尚且能夠通過查閱字典的方式解決的話，那麼英語中繁複多樣的句式往往就不是一本字典可以打發的了。尤其在閱讀文學性較強的英語作品時，作者行雲流水般的筆觸通常都是藉助豐富多變的句型來表現的。這些英語作品與我們日常教科書本中選取的文章相比，往往來得更爲艱深難懂。怎麼辦?惟一的辦法就是從頭做起：

1、確保自己在學校中或是培訓班上接觸到的一切閱讀材料都能夠完全透徹地理解。

千萬不要小瞧學校老師爲你選擇的閱讀教材，或許它們所觸及的話題不是非常新鮮前衛，或許它們涵蓋的內容與你的興趣愛好相悖。但是，它們卻能在不經意間爲你打下閱讀基礎的堅實棟樑。

2、在學有餘力的基礎上，可以選擇一些英語課外讀物來擴充自己的閱讀量。

對具體英語讀物的選擇其實還是有些講究的。比如，有些學生對文學類作品很感興趣，但並不意味着他們在一開始就該選擇那些厚得像磚塊一樣的原版名著來閱讀，因爲這樣做無異於“自殺”。究其原因，僅其中的生詞就足以使閱讀者信心全無。那麼，那些有中英文對照的版本是否能稱爲上佳之選呢?答案依然爲否。因爲這極易激發讀者的惰性，尤其對閱讀量有限的讀者來說更是如此。

對此我的建議是，選擇那些名著的縮寫本，並且是配有詳細註釋的版本。在閱讀過程中，讀者往往很難定位陌生的詞組或表達。比如說有這樣一句話：HesaidthatIwaswayoutofthatgirl’sleague.初次見到這個表達的人可能以爲只要查到league的中文意思問題就解決了，他們無法立刻意識到，AbeoutofB’sleague是一個完整的詞組表達式，其含義是：A君配不上B君;而句中的way一詞，也不是我們以前學過的“道路”或者“方式、方法”的意思，而應解釋爲“遠遠地”或是“過於”。所以，全句的正確理解應爲：他說我壓根兒就配不上那個女孩子。如果讀者選擇讀物的時候能夠找到有類似這樣配以註釋的版本，閱讀起來就既不會因爲生詞過多而灰心，同時又能夠逐漸培養定位詞組的語感了。

3、將新鮮或新學的詞組記錄在筆記本上，並連同該詞組出現的句子一起寫下，以供隨時重溫。

有時候，僅寫下詞組對我們的記憶來說是一項很大的挑戰，因爲我們可能很快就會忘記其含義。即使當初在一旁寫下了中文意思，時間一長就會忘記應如何使用它了。這時如果爲該詞組提供背景環境，不但能夠加深我們對它的記憶，也可以爲日後模仿成句提供現成例子。

對英語原文的準確理解是英譯漢的第一步。形象說來，這一步就像是“踩點”，一定要踩得準、踩得到位，只有這樣才能爲下一步轉換成中文打好基礎。

如何使行文變得“地道”

英譯漢的第二步是用地道的中文表達原文的含義。這對譯者的中文功底是一個十足的考驗。這裏的“地道”指的是，譯文不會讓人感覺到有英語原文的痕跡，就好像它原來就是一篇中文作品一樣。

很多時候，譯者對原文的理解沒有問題，但是要將這粗糙、原始、零碎的理解昇華爲通順、精緻、具整體性的另一種語言，並用符合該語言習慣用法的表達轉述出來，往往就不是那麼容易了。尤其當原文是以精確簡約著稱的英語，而目標語言是慣於華美繁複的漢語時，我們往往就得花費更多的工夫去打磨譯文，才能彌合兩種語言之間的溝壑。那麼我們如何培養出這種“地道”的翻譯呢?

再拿前文提到過的一個句子爲例：HesaidthatIwaswayoutofthatgirl’sleague.句中way一詞若單獨解釋，則可以理解爲“過於”或“遠遠地”等含義，但是如果直接放置到句中，其譯文則成爲：他說我過於配不上那個女孩子;他說我遠遠配不上那個女孩子;與我們給出的譯文“他說我壓根兒就配不上那個女孩子”相比，“過於”和“遠遠”顯然都不如“壓根兒”來得地道，雖然從本質上講，這三個詞的含義都很相近。你一定想問：我怎麼就想不到“壓根兒”這個詞呢?那是因爲你沒有成功進行角色的變換。

什麼叫做角色的變換?

當我們做到上文所講的第一步“準確理解英文原文的含義”後，我們的思維會在不經意間嵌入英文語言的模式。這時，只有成功脫離該模式，進入換位思考的狀態，纔有可能在最大程度上激活自身的漢語表達能力。面對這種情況，我們應該將原文的含義提取出來，暫存在大腦中，想想作爲一箇中國人，他會怎樣來表達這層意思;或者回想自己有沒有親歷過類似的情況，自己當時又是如何表達的呢?如此這般，較爲地道的用語就能信手拈來了。

又如這麼一個句子：Butthesameadvantagewouldapplytoallspecies,andyetwealonecomposesymphoniesandcrosswordpuzzles,carvestoneintostatues,maptimeandspace.原文理解起來並不困難，但若跳不出英語的思維模式、不考慮中文慣用表達、逐字翻譯，其結果就是：但是同樣的優勢將會出現在所有的物種身上，然而惟獨我們譜寫出交響曲和字謎遊戲，將石頭刻成雕像，劃分時間和空間。

這樣的翻譯不能說有錯，但是中文的美感全無。翻譯界前輩總結的“信達雅”是以信達爲基礎，以雅爲目標的三步翻譯標準，其中最難把握的也就是這第三步“雅”的境界。下面我們來具體分析一下這個句子的各個部分。

首先要注意的詞是第一個分句中的would，這個詞可不是隨便用的，它除了在過去將來時中會出現以外，還會出現在虛擬語氣裏。在此我們可大致判斷，第一個分句其實是一個省略虛擬句式，即省略的非真實條件句，而被省略的部分就是該非真實條件複合句中的條件部分，而我們看到的只是結果部分。所以有必要將條件部分還原爲：如果自然界中所有的物種都擁有發現美的能力，那麼它們都將在進化過程中稱霸一方。

第二個小分句andyetwealonecomposesymphoniesandcrosswordpuzzles,carvestoneintostatues,maptimeandspace中，值得注意的地方可不少：

(1)整個句子的結構：andyetwealone如同一個統領的標誌,後面的compose,carve,map分別是其下的三個並列動賓詞組。如何翻譯此類句子?

在這裏我們可以採用類似數學中合併同類項的做法——將andyetwealone先提取出來總述，然後將後面的三個動賓詞組作爲分述，譯文爲：然而，惟獨人類在演變中獨佔鰲頭：我們譜寫交響曲

(2)動詞compose後面跟的兩個賓語symphonies和crosswordpuzzles該如何處理?雖然原文裏只用了一個動詞，但是在中文裏面卻很難找到這樣一個動詞能夠同時搭配交響曲和字謎遊戲，所以在翻譯過程中，應將一個compose拆分爲兩個中文動詞，與兩個賓語分別搭配，譯文爲：我們譜寫交響曲，創造字謎遊戲;

(3)那麼carvestoneintostatues,maptimeandspace這兩個動賓結構又該如何處理呢?在這裏可以延續前面的主語“我們”：我們譜寫交響曲，創造字謎遊戲，刻石頭成雕像，劃分時間空間，但是，這樣的譯本就看似平淡，沒有層次感。如果我們根據意羣對該分句進行二度劃分，就能把劃分符放在carve之前，將後兩個動賓詞組合爲一組，與前文分開。同時，採用主賓對換的方式使得句式結構富於變換，即不再使用“我們”作爲動賓結構的主語，而是讓原本處於賓語地位的stone和timeandspace翻身作主人，這一切變換措施只需要藉助一個小小的地點狀語即可實現：在我們的手中，頑石誕生爲雕像，時空歸依爲座標。全句翻譯如下：如果自然界中所有的物種都擁有發現美的能力，那麼它們都將在進化過程中稱霸一方。然而，惟獨人類在演變中獨佔鰲頭：我們譜寫交響曲，創造字謎遊戲;在我們的手中，頑石誕生爲雕像，時空歸依爲座標。這樣一來，整句中的小結構裏又透出工整對仗之意，大結構上又十分富有層次感，也不失變化;讀來全無英文的痕跡，而又忠於原文，這纔是令人頗爲滿意的好譯文。

綜上所述，翻譯兩部曲中的第二步是“成品”的關鍵所在。譯者在此既要有跳出原文束縛的能力，又不能一蹦三丈遠——完全脫離原文內容實質、憑空創造;也就是說，譯者還得有將譯文“靠”回原文的本領。翻譯之路如此漫漫，大家還需不斷“上下而求索”，希望我的這篇文章能夠在此給大家“拋磚引玉”。