荒野求生觀看心得體會（精選14篇）
荒野求生觀看心得體會 篇1
“睿睿，你睡着了嗎?嗯……什麼!你又躺在牀上看書，還拿手電筒!快把書交出來!”媽媽怒氣衝衝地對我吼着，我驚慌失措地把手中的《荒野求生》扔給她，躺下之後，卻久久不能入睡。
《荒野求生》是我最喜歡看的書了。這是一本冒險家傳記，書中介紹了哥倫比亞雨林、阿拉斯加山脈、撒哈拉沙漠、印度尼西亞雨林、南非草原、喜馬拉雅山脈等衆多世界自然風光，單這些地方環境惡劣、令人恐懼，而書中的主人公貝克卻在世界上最險惡荒涼的地方，面對未知的危險奮力尋求生存，其卻用自己的親身經歷，成功“跨越”這些險境，因爲他有自己堅定的信念---生存。
其實，這套書跟我們生活也是息息相關。讓我明白了面對生活，要保持微笑，只要有信心，生活總是充滿希望。無論面對多大的困難，都不能輕言放棄。
媽媽曾經給我看了汶川大地震的紀錄片：地震中，有三名中年男子被埋在了廢墟中，他們是同事，被掩埋後，三人隨即開始自救。他們一直不斷扒土，用盡各種辦法，憑自己的力量讓生命延續，他們喝完了身邊的礦泉水後，三名男子居然喝自己的尿。七十五小時後，終於被救出來了。看完紀錄片以後，我不禁震撼了!是什麼讓他們有了如此頑強的勇氣，哦，那是對生命的勇不放棄的信念。
我還知道當貝多芬感到自己耳朵聽不見的時候，他幾乎絕望了。對於一位音樂家來說，沒有比這更不幸的事情了。但後來貝多芬戰勝了困難，他對音樂的不離不棄和堅持，讓他成爲了著名的音樂家，他創作了《第三交響曲》和《英雄交響曲》等等世界名曲。敢於跟苦難命運作鬥爭，真是個不平凡的人。
是呀!人生不可能是一帆風順的，總要經歷些困難，只要我們堅持不放棄，永遠心存希望，保持堅強、微笑、決心與智慧，沒有什麼困難是戰勝不了的。當然，這本書還講述了各種生存技巧，會讓你大開眼界，讓我懂得許多野外求生知識，真是受益匪淺!希望大家也都來讀一讀吧!
荒野求生觀看心得體會 篇2
貝爾·格里爾斯，他是一位野外生存專家，去過許多地方：冒險、生存……
寫過《戶外強身運動》、《荒野求生：貝爾自傳》……貝爾·格里爾斯，一九七四年六月七日出生於英國懷特島本布里奇城，是探險家、主持人、作家、演講家。別名：貝爺。因爲貝爾食用的東西太過驚人，所以被稱爲“站在食物鏈頂端的男人”。
曾幾何時，在中國的熱帶雨林跳出驚人一躍;曾幾何時，在沙漠中生存許久，並抓住走私者;曾幾何時，與世界各種恐怖生物做你死我活的鬥爭。他去過叢林、沙漠、大海、冰川……冒險。
勇敢!與世界萬物作鬥爭，給各種危險生物致命打擊，他不怕任何恐怖的地點。昆蟲是他的食物，生存是他的遊戲，困難是他的快樂。勇往直前，前仆後繼。
智慧!霸王何等英雄!他用豐富的生存知識，創下了一個又一個的奇蹟，創下一個又一個生存希望，創下一本又
一本讓他兒子終生自豪書籍!關鍵時刻，用他淵博的生存知識來創造希望。學富五車、智慧過人!
執著!一個人無數次的生存成功源於他的堅持不懈。“永遠不要失去希望，這是生存基本技能的基石。除此之外，野外生存第一條法則就是要保持微笑，只要你活着就還有希望。”這是生存專家——貝爾的名言，三十歲的貝爾胸中仍然勾勒四個字：“創遍天下!”雲山蒼蒼，江水泱泱，天底之下，勇闖天涯!
有一天，我與同學們去野外露營，回來時掉隊了，當時體力不支的我迷失了方向。心想：這種惡劣的環境根本不可能走出去，失去了生存希望。這時，突然想到了貝爾的野外生存的精神和智慧：“永遠不要失去希望，這是生存技能的基石，一定要活着!”於是提了提神，咬着牙，流着汗，衝出種.種障礙，用了5小時，最終回到了隊伍!
他是我心中永遠的貝爾，時時激勵着我前進……
荒野求生觀看心得體會 篇3
在美好的童年中，各種書籍伴隨着我們成長，如果把不同種類的書比作不同的色彩，那我們的童年是多麼的色彩斑斕、多麼的豐富啊!
我讀過許多書，其中有一些書激勵着我，有一些書讓我幻想遙遠的未來，有一些讓我眼界大開……，這些書的顏色豐富多彩，各具特色。
紅色，代表着探險。求生大師貝爾?格里爾斯的傑作《荒野求生》就是探險類的代表。這一套書講述了貝爾在野外遭遇種.種困難，可是他並沒有後退，而是用自己積累的求生經驗一一地去化解它，讓這些困難變成一些微不足道的小事。這套書讓我明白了，遇到困難要學會隨機應變，同時也要有堅韌不拔的意志力，這樣我們就能夠到達勝利的彼岸。
藍色，代表着科普。充滿着奇幻色彩的《神奇校車》讓我愛不釋手，它講述了“捲毛”老師的校車可以變成各式各樣的東西，她常常帶着學生們“騰雲駕霧”去各地瞭解各類知識，如火山、地殼、太空等等，是不是非常不可思議?“捲毛”老師就是這麼牛，可以帶你去你想去的任何地方，這讓我體會到了科學是要去驗證的，不能在實驗室裏埋頭死幹，要把理論運用到實踐中去，才能讓科學煥發它的光彩。當然在生活和學習中也是這個道理。
灰色，代表着歷史。雖然是過去的東西，卻讓我在閱讀中獲得豐富的知識。《林漢達中國歷史故事集》中，我知道了“管鮑之交”中的兄弟情誼，知道了“退避三舍”的誠信義氣，知道了“毛遂自薦”的勇氣自信，知道了“七擒孟獲”的聰明機智……，這些故事很有意思，既讓我瞭解歷史知識，又陶冶了我們的情操，可以說獲益頗多。
我的童年還有各種顏色，粉色的童話書，橙色的勵志書，綠色的世界名著……這些書讓我的童年充實而多彩，也讓我在書中漸漸的體會到了更多的東西。
梁啓超先生曾在《少年中國說》中說過：“故今日之責任，不在他人，而全在我少年，少年智則國智，少年富則國富，少年強則國強……”。讀了這段話，我深有感觸，少年的強弱對於一個國家的興旺發達是非常重要的，所以我要多讀書，讀好書，長大以後用讀到的知識爲國爭光，爲中國夢貢獻我自己的一份力量。
荒野求生觀看心得體會 篇4
今天我開始閱讀《荒野求生》這本書，這個系列是由世界頂級的野外生存大師貝爾?格里爾斯寫給兒子的求生祕籍。給我特別印象的是這個系列中——猛虎火山的生死逃亡。文中主人公貝爾告訴了全世界的少年兒童如何在野外活下來!
“永遠保持微笑，只要活着就有希望!”這句話引領着我們在危險環境中鎮定自若、險境求生!讓我印象最深刻的是“蟲子大餐”這一章。一看標題就把我嚇了一跳，蟲子大餐?蟲子?吃蟲子嗎?光是想想就讓足以讓人反胃!生存大師貝爾告訴我們，在野外生存，不能夠挑三揀四，有什麼就吃什麼，否則就要被餓死、累死。書中的兩位年輕的主人公被困印度尼西亞雨林中，那兒可吃的食物並不多，但他們跨過重重困難和危險，尋找食物和水?如果確實找不到食物，他們就不得不吃——蟲子!還別說，這蟲子的種類千奇百怪，有甲殼蟲、棕櫚蛆、狼蛛、蜘蛛、蠕蟲、蠍子，還有白蟻等!
貝爾顯示了他驚人的生存能力，他置身絕境時能夠激發本能、突破極限，給我們留下了深刻的印象!我們生活在這個社會上，既要培養頑強的生存能力和強烈的適應環境的能力，又要對生活充滿信心和希望!遇到困難要勇於面對它，戰勝它，不被困難所嚇倒，那麼你就是生活的強者!你就是生命的強者!
荒野求生觀看心得體會 篇5
在我的大書庫裏，有令人回味無窮的，有令人傷感流淚的，還有教會你人生道理的書，而我最喜愛的書是貝爾·格里爾斯的《荒野求生》。
當我第一次在圖書館看到它時，我就買了下來，以前在電視上也喜歡看有關荒野求生的節目。所以，當發現有關求生方面的書我就義無反顧買下來。《荒野求生》這本書作者貝爾·戈利亞斯是不僅僅是一個探險家，他的歷險包括攀登珠穆朗瑪峯，圍繞着英倫島嶼玩水上電單車，乘坐小艇跨越結冰的北大西洋，以及攀登被艾德蒙。他的這些經驗對人們的生活起了很大的作用，使他成爲世界上最年輕和最成功的勵志演講家之一，同時也成爲了一名出色的作家、主持人。而《荒野求生》這本書講的則是他年輕時的經歷。貝爾的爸爸是軍人，和貝爾一樣都喜歡探險，貝爾自幼膽大，喜愛探險，常常跟朋友去探險，長大後，他去了SAS空兵，他經歷了嚴酷的考驗，終於入了團，但是因一次任務失敗，對自己的身體造成了極大的傷害，不得不退出。後又四處探險，帶着他的一些“哥們”攀登珠穆朗瑪峯，1998年成爲英國最年輕的成功登頂珠穆朗瑪峯並活着下來的人。貝爾經常探險，教給我們野外遇到危險時該如何保護自己，怎樣逃出困境，他甚至自己跳進去給我們示範。貝爾說：“在我探險時，我會帶3樣東西，打火石，刀，還有藏在鞋底的家人照片。”因爲，爲夢想而奮鬥，在前進的道路上，還要照顧好家人和朋友。貝爾還說過：“只有狂妄自大的人才會說我什麼都不需要帶。”在《荒野求生》這本書後面，有着名家寫給貝爾的一句話：貝爾簡直就不是人，他是種信仰。貝爾不平凡的經歷中有很多值得學習的地方，最受益的莫過於夢想，或是興趣，貝爾沒有太多規矩的學校學習，但是喜歡探險。當我看完這本書時，貝爾在危險時決不放棄的精神告訴我們：不要忘記自己的夢想，幾遍無法把它變成你的生活，也不要完全放下。還有他的品質、自律、堅持、謹慎!
荒野求生觀看心得體會 篇6
在課堂上看完一部電影《天那邊》，剛開始聽到這個電影名字的時候，只是單純的被這個電影名字所吸引，覺得這麼電影名很有意境，有種說不出來的感覺。主人公羅老師支教過程中的酸甜苦樂並不單調乏味，劇情中也沒有豪言壯語激情澎湃的造作，也沒有條件艱苦主人翁死命堅守的虛僞，只是通過輕鬆幽默的情節展現了支教生活平常經歷的故事，讓人忍俊不禁的同時若有所思……
劇中江可可是個三分鐘熱度的形象，典型的反映着城市裏長大的這代人中很多獨生子女吃不得苦做不來事的性格缺陷。最初出於對校花的愛情，他義無反顧信誓旦旦一路豪言壯語，與許小萌一起遠道而來。可是，在沒有KTV沒有酒吧沒有互聯網的鄉村，這位典型的城市男孩顯得無所適從……最終所謂的愛情再也無法接受現實的檢驗三個月沒到就半途落荒而逃。“你別再逼我了行嗎?我在這呆不下去，我要回家我想我的爸媽……你去實現你所謂的理想和人生價值吧，你別再把我牽扯進來……這個地方不屬於我，今天我必須要走，誰也別想攔着我……”許小萌再三挽留無果，只能苦苦問道：“那我們的愛情呢?”江可可沒有答案。
許小萌用勤懇踏實的現實表現堅守着最初的理想信念，讓我們看到一個現代青年放棄華美的都市生活致力於改變邊遠山村落後教育現狀的無悔奉獻的正面形象，她外表清純美麗意志堅定執着行動幹練果敢不事張揚沒有絲毫矯揉造作之嫌，這可以看做是徐本禹們現實支教生的完美塑造。他們原本不追求什麼報答，孩子們的深情接納大概就能讓他們感動不已。
“破羅”老師所代表的土教師，捨不得那些小屁股們放棄了自己走出大山的機會把青春和人生全部交付給了貧瘠的山村，其樸實無華與無私奉獻更值得敬佩。我不由得想到自己在暑假期間和朋友們一起到新化上橫溪村支教的情形。這個暑假讓我難以忘懷，以前聽老師說我們學校有哪些老師到偏遠的地方去支教怎麼偉大的時候當時的感受沒那麼強烈，因爲自己沒有親身經歷過的就不能感同深受!而這個暑假，第一次走進貧困的上橫溪村，如果用幾個詞語來總結我們這次的旅程的話，那是：變化、走訪、獨立、傾聽、忙碌、感動、心酸。
當我們回首曾經時，覺得自己的想法很幼稚。我們最初抱着很簡單的想法來支教。覺得很好，很喜歡。我們好幾個是學社工的，所以覺得很有意義。但是隨着各項工作的開展，好累，好繁瑣。也因此我們的想法在不斷地成熟。
漸漸地，我才明白，實踐的作用，是讓我們能夠走出大學這座象牙塔的庇護，去接觸社會，認識社會，也是瞭解自己。在這途中，儘可能的鍛鍊自己，而不是去體驗生活。
在這次支教中，我們懂得了在一個活動中重在我們付出了什麼，給孩子們帶去了什麼，我們自己收穫了什麼。感動，並不是刻意去尋求，而是那麼自然而然的、不經意間的就被孩子們感動了，一輩子不能忘記的。
當孩子們知道我們將要離開的時候，依舊認認真真在課堂上聽着課，卻在課下的時候偷偷地遞給我們一隻好多層的紙船，裏面有他們想說的話。最後一天的典禮上，有幾個孩子唱了《祝你一路順風》。我在孩子們的紙上寫下：“請留住你們燦爛的笑臉，讓我們帶走這個夏天最美好的回憶”……眼眶有些重……
如今再想起自己離開的'時候那些捨不得我們的孩子們，想起他們那一張張充滿稚氣又可愛的笑臉，在那裏所有受過的委屈都變的那麼的渺小，留在記憶中的都是那溫馨的一幕幕!記得有個人說過，生活絕對是不公平的，你必須接受這樣的事實，不要把生活當成志在必得的競賽，並非所有的努力都有收穫，嚮往未來，始於現在——當熱情歸於平淡，生活中剩下的是責任，不要試圖生活在別處，你只能面對生活的現實。“如果沒有愛，誰來分享成功的喜悅;如果沒有愛，誰來分擔失敗的痛苦。付出真心，還來真情。”這是那個人，也許應該也是我們這羣支教生的心裏話吧。
天的那一邊，原來並不遠。今天我們這羣還在校園裏的，但是又在不久之後要走上社會的學生來說，不論以後是和羅老師一樣走向支教的路，亦或是走上其他的工作崗位，我們都邁出了走向天那邊的一步，面對一個不同於學校和家庭也許遠離喧鬧的新的環境，我們就是現實中的江可可或許小萌……
“享受寂寞，品味孤獨。”當激情和光環漸漸褪去，平淡成爲生活的常態，這樣一種生活，我們經歷其中的艱辛，體會其中的快樂，感悟其中的純粹。在這個征途上，我們應該選擇什麼主題以及如何去堅持，這個用華美空洞的詞彙未必可以回答的問題，應該不是多餘的思考。江可可堅持不下去最終一走了之，許小萌大雨中身心交瘁昏倒在泥路上……
看到這一幕，我感覺到理想和愛情總在現實中蒼白無力，守望與堅持往往最難以做到。如果江可可能夠執着一點，或者如果許小萌沒有最終堅持住，是不是他們的人生軌跡就會從此不同……
青春旋律基調如何，我想在於選擇了什麼樣的主題，在於做出了怎樣的堅持。
荒野求生觀看心得體會 篇7
《超強颱風》像以往的災難片一樣帶給我強烈的視覺衝擊，讓我領略到大自然的無情與可怕。18級颱風所到之處狂風怒吼，海浪滔天，汽車像一張張紙片一樣，在天空中被撕碎，處處房屋樹木被夷爲平地，海上的船隻被排山倒海的海浪衝上岸，筆直地衝進了人們避難的地方，甚至還帶來了可怕的鯊魚。
影片中大自然的無情，更反襯出人間的真情，貫穿整個故事的中心點就是一個“情”字。正如影片主人公許市長所說：“人的生命永遠是最重要的。”“只要人在，一切都可以重來!”那是一個關愛人民勝過愛自己的市長，所以災難當前許市長在38億財產和120萬人之間，選擇了後者;在自己的政績與人民的安全之間，他同樣選擇了後者。當他看到一個小偷被壓在油罐車下時，他不顧自己隨時也會被狂風海浪捲走的危險，衝出房屋去救他，在面臨油罐車隨時爆炸的危險下，又臨危不亂地戳破輪胎救出小偷。是呀!就算小偷再卑微，他也是一條生命。在他的勇敢與堅定下，肆虐的颱風似乎變得很渺小。又有一個難產的孕婦，被困在診所，如此惡劣的颱風使救護車無法送她去醫院，情況十分危急，她的血壓一直下降，她和孩子生死同樣牽動着市長的心，指揮部專家利用颱風眼的安全，派軍隊的直升機和裝甲車成功把孕婦送到醫院，影片中嬰兒的啼哭是一首生命的讚歌。
如果說影片塑造的許市長是一名英雄，那和颱風的抗爭中廣大人民羣衆同樣也是英雄：氣象專家，鎮長，漁民等等。齊心協力，團結拼搏，人定能勝天——這就是影片所要表達的。本片還講述一個嚴峻的問題——氣候變暖!如果人類再這樣肆無忌憚的破壞環境，那麼像這樣的17級超強颱風肯定還是會再次光顧的!所以我們最該重視的還是大家聽了無數遍，但做的還不夠的氣候問題、環保問題!
荒野求生觀看心得體會 篇8
天安門是明永樂20xx年建的，迄今已有500多年曆史;國旗是向全社會徵集後一個上海普通職工設計;閱兵式實際有17架飛機，剛開始起飛的9架戰鬥機轉個圈又飛了一遍，爲了防止空襲，有4架是帶彈飛行。毛主席宣佈“中華人民共和國中央人民政府 今天成立了” 後，黑白錄影裏一個鬍子又白又長的老爺爺脫帽鞠躬，嘴裏唸唸有詞。
看到這一幕，真是讓人想流淚。太不容易了，從1840年到新中國成立，真是不容易!這是第一集。
第二集開始講經濟金融穩定，土地改革，剿匪，打擊潛伏特務、黑惡勢力，取締八大胡同婚姻法，婦女頂半邊天，掃盲運動，修龍鬚溝，美國回來的老舍還寫了話劇《龍鬚溝》。 裏面很多老歌做插曲，旋律到現在聽依然好聽：《歌唱祖國》(王莘)《解放區的天》，《東方紅》，《列兵式》…… 片尾曲也不錯，不知道名字是不是《天耀中華》?
第三集：維護國家安定，抗美援朝，毛主席的話說得好：打得一拳開，免得百拳來。聯合國軍司令是麥克阿瑟。板門店簽署停戰協議，司令彭德懷，副司令洪學智。 1956年，工商業公私合營，社會主義公有制。
第四集，一開始就是毛主席來武漢，中國修第一架鐵路公路兩用橋，毛主席第一次橫渡長江，寫下《水調歌頭-游泳》,“一橋飛架南北，天塹變通途”說的就是 武漢長江大橋。
第一個汽車廠成立，中國人能自己造汽車了，第一批解放牌汽車出廠，還出了一首歌《老司機》，現在這個詞意思完全不一樣了……編劇選這首歌你是咋想的?! 1956年，飛機57年，坦克 58年，拖拉機 接着講修路，54年川藏、青藏通路治理淮河水患，修水庫(佛子嶺水庫)開荒(北大荒)解放，只保留一個國防師，54年生產建設兵團 組建 1957年9月25日，武漢長江大橋通車典禮，郵政總局發行兩枚郵票紀念：8分紅色，20分灰褐色。
荒野求生觀看心得體會 篇9
10月1日，56門禮炮響徹天安門廣場，14億中國人民的心跳跟隨着冉冉升起的五星紅旗所律動。盛大的國慶閱兵儀式、充滿歡樂朝氣的羣衆遊行，讓無數中國人感動落淚。同時，#1949空車#悄然登上網絡熱搜榜，人們紛紛將思緒追憶回1949年的開國大典，感觸新中國從篳路藍縷走向了繁榮強大。
如果回到1949年10月1日，那一天的中國人到底在經歷什麼?也許在紀錄片《第一日》中能找到些許答案。爲慶祝新中國成立 70 週年，紀錄片《第一日》在國慶節當晚亮相播出，該片通過私人日記信函、回憶錄、文獻文物、親歷者口述等諸多第一手資料，用衆多個體的故事，組成並“還原”1949年10月1日當天的中國。
荒野求生觀看心得體會 篇10
《破風》講述的是四個自信車比賽的年輕人，在競爭激烈的比賽中面對愛情、金錢、利益所發生的事。
影片的精彩之處在於場面的宏大，讓我們沒有身在其中，但是在觀看電影時也熱血澎湃，激烈之處忍不住爲之吶喊、揪心、緊張。因爲是體育類型的電影，所以體育精神顯得更加突出。破風手需要一定的耐力，和爲他人奉獻的精神。所以當一個破風手不是容易的。在上坡路時破風手需要不斷地堅持，爲隊友護航。看似很簡單，但是要做起來真的不是輕而易舉的。
體育人不能缺少的就是堅持這一精神，而對於我們來說也是很重要的。在面對困難時，需要咬緊牙關，堅持不懈，不是永遠會有人對你伸出援手，最終的勝利、成功，只能靠自己不斷地堅持、不斷地前進。
堅持就是勝利，堅持你的夢想就會實現。
荒野求生觀看心得體會 篇11
幾年前第一次去香港，和朋友爆青站在九龍的海邊遠眺港島，他指着對岸的高樓大廈一個個給我數過來，告訴我十年來這些大樓的主人已經紛紛易手，其新主人都來自同一個地方：大陸。
香港在外表上依然還是每個夜晚都華麗絢爛綻放的東方之珠，和多年前幾無差別甚至更加妖豔，但它的心臟和內在流淌的血液已經逐漸從屬於它對之情感極其複雜的新東家——一個身強體壯財大氣粗又威嚴正色黑白通吃，一個它極其蔑視其出身但又無力與之抗衡的老大。應該是在港島的一家印度餐廳裏，爆青給我講了個故事。兒子問老爸：迴歸了，我們這些香港人是不是飯碗都要被砸，將來如何掙錢呢？老爸指着廚房對兒子說：廚房冰箱裏有塊肉，兒子你去給我拿來。兒子乖乖跑到廚房，從冰箱裏捧出一塊油膩的大肥肉端到老爸面前。老爸面不改色對他說：你再放回去。兒子一臉困惑但還是遵從老爸的命令，又把肉放回冰箱。老爸點着兒子的手問：看看你的手上有什麼？
兒子低頭一看，滿手留下的大肉的肥油。老爸敲着兒子的腦袋：明白了吧，將來香港就是這麼掙錢的。這是個比喻比較隱晦的故事，我也是在爆青的解釋下才明白。香港在97以後，應該是徹底轉變了它經濟運行的模式：在這之前，它是英屬殖民地，亞洲金融中心，世界貿易貨物中轉中心，完善的經濟法律體系所保障下的世界上最標準的資本主義制度樣板。
97以後，隨着政治制度重心的潛在偏移，它的獨立優勢蕩然無存，但迴歸帶來的卻是一股巨大的不可阻擋的單方面來自某地的“暗黑”現金流，這股強大的十幾年來源源不斷“流動性”究竟來自何方，它的規模怎樣，以及它爲什麼一定要經過甚至停留在香港，很多看官肯定比我這個學電影的書生要清楚多了，在此自然不表。但是它對香港造成的影響卻是我們都能看到的：它的外表依然繁華絢麗，但它的內在卻像得了軟骨病一樣緊緊依靠在了那位老大的肩膀上，或者說，只有這位老大源源不斷地給它餵食，讓它的雙手沾滿了大肉留下的肥油，它纔有足夠的養分能對外保持一個光鮮的俏麗模樣。這其實可以另找一個比喻來代替：正如一個癮君子對毒品的依賴，他明知其對身體和精神的毒害所在，卻無法擺脫它的的誘惑，爲了維持自己一如既往的“青春”，只能一再退讓一再“出賣”自己肉體精神和道德的所有來換回那源源不斷的賴以生存的“生命現金”。
也正是在這樣的背景下，幾代香港人建立起了對這位老大極其複雜的情緒和感受。在我看來，正是這樣的情緒支撐起了《毒戰》的內核。《毒戰》在劇作上很特殊的是，它不像我們看上去的那樣，是一個雙雄爭鋒的對手戲，而是在衆多被細緻刻畫的超級大配角（孫紅雷是其中最大號的一個）環繞包圍起來的一個獨角戲，哪怕是在形式上眼花繚亂的配角們喧賓奪主佔據了主要舞臺，他們在內核上所襯托的僅僅是一個人物：他外表孤獨，內心極其矛盾難以捉摸判斷，時而市儈時而背叛時而怯懦時而心狠手辣時而又情感宣泄，善惡交織愛恨交加，精神備受煎熬但卻行動力超強。這個人物的名字不僅僅叫古天樂或者蔡添明，他更符合那個被裹挾而沒有選擇餘地卻又想在夾縫中殺出一條生路的城市的性格，也因此他的名字其實更應該是——香港。杜琪峯和他的班底自從97年以來的很多劇作中都埋藏着針對陸港兩地地緣政治形態的含沙射影綿裏藏針：像兩集《黑社會》已經是意圖非常明顯的明喻嘲諷。《毒戰》的過人之處在於它放棄了對具體事實的隱喻關聯，而將陸港關係擬人化爲人物的性格和他們之間的聯繫。他首先爲影片設置了兩層不同的道德對立關係：在表層文本中，幹警追捕毒販是一件天經地義無需質疑的事，這一層針對普通觀衆的設置讓觀衆很容易地接受了這個正（警察）邪（毒販）對立的立場，讓後者順暢地進入表層劇情當中。
但實際上，杜琪峯因爲常年受黑色電影的影響，其過往作品中的正邪之分早已非常模糊，而在《毒戰》中，這樣一個黑色電影的模式被埋設到了到潛文本中：當我們擺脫開預先設置的立場和一些符號——比如警察、毒品和毒販——所通行的道德倫理所指涵義，開始仔細觀察孫紅雷及其隊友的行事邏輯，這實際上是一羣甩開人與人之間的信義、忠誠和信任而爲達到特定目的不擇手段的人，他們裹挾古天樂去誘捕其他毒販的做法，本質上帶有以“黑”手段脅迫“黑”去吃“黑”的邏輯特點。在這一點上，杜琪峯並沒有像梅爾維爾在《武士》或者《紅圈》裏那樣完全沉的住氣，讓觀衆通過純粹的電影化手段中去顛覆預設的正邪立場，實現道德理解上的乾坤倒轉。老杜採取了香港電影人特有的技巧性小聰明，把這層潛文本意圖通過異常符號化的手段在幾個點上戳破錶層文本讓其流露出來：於是我們看到了審訊室裏被警察背影遮擋的牌子上寫着“公安逼供”，所有出海的毒船上都迎風招展着國旗，一羣強大訓練有素的幹警最終和兩個聾啞人以及老老少少拖家帶口的幾個“家庭”毒販血拼到了最後一滴血。。。通過這種符號化的手段，他讓“正”被邪氣所滲透，讓“邪”大搖大擺打着正的旗號耀武揚威，讓強大的“正”面對羸弱的“邪”而疲軟無力等等等等……杜琪峯把他潛文本的意圖通過一種極度嘲諷的小技巧相當隱晦的傳達到表層文本之上。（說到這裏，其實可以反過來回應那些對本片很多細節邏輯疏漏的質疑，並不是杜琪峯的疏忽或者故意要賣破綻，而是他對此完全不在乎，《毒戰》拍攝的目的只有兩個：以粗礪的視覺風格和槍戰場面吸引觀衆，以潛文本的鋪設實現對陸港關係的隱喻。
這兩點完滿片子即成立，至於其他，老杜做爲拍片快手沒有功夫也沒有必要去細細雕琢。）解讀到了這裏，真正的關鍵人物古天樂才進入分析的視線。在片中，他不斷公開表露的唯一動機，就是“求生”。
但仔細回顧他以令人捉摸不透的態度和反覆變化的立場，似乎順從、陰謀、背叛還是冷血這些外在行動之下，他自己也徘徊猶豫在並未完整透露的選擇當中，這一點在公路邊他持槍去制服兩個吸毒過量的司機的時候，那股選擇的困惑便汩汩而出：這是一個他可以冒着生命危險逃走的機會。當我們用文字翻譯這兩個選擇的時候，其實它們是“求生”還是“自由”？在這一刻古天樂選擇了“求生”，但這一刻爲結尾埋下了伏筆，因爲那時他選了“自由”。在這兒，如果我們把古天樂角色的名字從蔡添明換成“香港”，而把孫紅雷的名字從張雷換成“老大”。這個地緣政治形態視角下的對應關係簡直清晰地無法再清晰了。在老杜的眼中，被“老大”所強力挾持的“香港”這些年來所艱難面臨的抉擇正是要“求生”還是要“自由”。它爲了這一個強烈的“求生”慾望，爲了能雙手沾到那一層大肉的肥油以支撐自身的生存，正如古天樂一樣，從原先所認同的價值觀上逐漸滑落，淪爲無信義的“工具”和“玩偶”。但在保全性命的同時，“香港”也陷入了古天樂一樣的困惑，是不是該轉而去選擇危險的“自由”？
在電影裏，老杜給了他機會去嘗試，起碼我們看到的現在這個結尾，在“自由”被“老大”拼死的那一拷而最後破滅以後（是不是預示着那死亡都斬不斷從屬聯繫的可怖斷言），古天樂連“求生”的機會也失去了，無論他再怎樣“出賣”，迎來的最終是自我毀滅。在《毒戰》裏，我們可以清晰地看到老杜對這個“香港”充滿了複雜的悲劇性的即唾棄又無法不憐憫的心態。
爲了生存，在他的價值觀裏，他的人物也是他賴以生存的那個地方，不斷在讓出自己的底限，這種無奈，來源於一旦轉而嘗試反戈的時候所面臨的巨大的被毀滅的威脅。這樣一個無奈消極憐憫惋惜類似天鵝之悲鳴的情緒氛圍以及思想價值觀纔是“撥雲見霧”後《毒戰》的真正內核。一個標準的“黑色電影”的精神實質。
荒野求生觀看心得體會 篇12
電影中還有一些更明顯的地方，比如德希斯回到自己 的住的地方，洗澡的時候，以及當他還沒有接受這份工作，參觀他即將住的地方，當他看到浴室露出的表情，真的是不得不讓人注意到貧富的差距。
這個眼神，演員演的簡直是到位啊，羨慕，還帶着一些迷茫。估計有很多人在這短暫的一生種並沒有接觸到世界的另外一面。世界這麼大，還有很多我們沒有接觸到的東西在等着我們。有些人雖然一輩子很幸福，但是接觸過的東西很少，有些人接觸到了很多事情，看似不幸福，但在我看來這種人的人生更加完美，人生體驗更加豐富。因爲幸福是個人化的，是自己的幸福。
德希斯到了工作崗位之後，接觸到了之前沒有接觸的工作，也有了很多不一樣的人生體驗。雖然剛來的時候，他本身就沒有什麼同情心，對自己的家庭也沒有責任感，但是他的這種自我，不看他人眼色行事的個性，正是菲利普需要的。菲利普長期呆在輪椅上，自己的生活完全靠他人，並不能隨性地生活，在別人的眼裏他始終是個殘疾人，是個需要照顧的人，但是在德希斯看來，菲利普就是個人，什麼你是殘疾，哦，對不起，我剛剛忘記了。正是這種不在意，讓菲利普不斷地找尋着自我。同時菲利普身爲富豪，身上的一些優點，也不斷影響着德希斯。
電影中的德希斯帶着菲利普抽菸、飆車，做一些損害健康的事情，這些事情對於一個正常人來講，可能是不利於身體健康的，但是如果普通人想要嘗試 ，完全自己可以做到，但是對於菲利普來講這些事情是他自己完全體會不到的，也是周圍的人不會支持的，所以，對於菲利普來講，這些事情和他的殘疾來對比，你會發現通過損害一些東西，給他帶來的是更多的幸福。所以事情本身沒有對與錯，對我們自己來說，生活中所做的各種各樣的決定，除了會給其他人帶來影響的事情，其實是沒有對與錯之分的，對於不同的人對與錯的標準不同。但是這裏的沒有對與錯是建立在你已經對事情有了清晰的認知上，比如抽菸這件事情，在不影響其他人健康的前提下，有的人願意用一些健康來換取一時的享受，身爲其他人，我們能說什麼呢?並不能，他們自己的生命掌握在自己的手中。菲利普也在和德希斯的相處中找尋到了失去自理能力之後的自我。
對於我來講，我也很有體會，在考慮別人的感受和做自己的路上，每個人走的路都不同，每個人在爲人處世的過程中，都有自己的思考方式。我們從小聽說的好孩子是否是好孩子，現在看來，有些情況下好孩子只是別人的好孩子，對於他自己來說只是一個不喜歡的稱呼和生活環境。但是對某些人來說，這就是他們的幸福。
這部電影在之前看，和現在看還是會有不同的，之前更關注電影的內容，基本上不會關注電影的節奏。現在看電影，深受之前來公司學習階段的影響，看電影會關注電影的節奏，敘事手段，會不經意間注重電影的技術手段，但是這些東西並不會影響我的觀影體驗，反而加強了我的情感體驗，因爲我從中瞭解到了導演的意圖，能看到一些之前忽略掉的點。這次看這個電影，明顯就不一樣。倒敘的結構也會增強兩個主人公之間的關係，加強對電影的理解。其實有時候我們沒有辦法和一些人交流，可能不是對方的問題，而是自己能力沒達到，沒有理解對方的世界。同一個世界，不同的人，不同的世界。
對於電影和紀錄片，我是極其地喜歡，因爲雖然它們都經過了藝術化的處理，但是總有些東西是來源於真實的生活，通過它們我能看到更大的世界，看到更多我所沒有接觸過的生活，學到各種各樣的知識，每一段影像資料都有它存在的意義，它可能會給我們呈現一個不一樣的認知，它會讓我們感受到這個世界，感受到真實的自己。在看過了這麼多題材的電影和紀錄片之後，我感覺我對生活更加地包容，能接受更多不同的意見，不同的生活。不是說讓我這個人更好，而是讓自己擁有了更多可能，好不好沒有界定標準，只要是一個獨立的人生，那就是精彩的生活。每一部電影，每一部紀錄片，每一次觀看，可能都會有不同的感受，每時每刻的我們都是不一樣的自己。
荒野求生觀看心得體會 篇13
雖然《對風說愛你》不是一部精緻而好看的中國臺灣電影，但起碼看得出來，導演王童想要在影片裏表達一些東西，很多時候有傾訴慾望就是好事，這是最基本的態度問題，至於傾訴的好壞則是能力層面的問題。《對風說愛你》即便問題種.種，但導演和演員都很認真，也是一部誠意之作。
《對風說愛你》這名字聽上去就像是個單身汪的單戀故事，矯情的愛情無處言說最終只能對風空談，可影片顯然走的不是這個風格，開頭的戰爭場面和整體的格局，顯然說明導演王童可不想簡單的拍個愛情故事，而是試圖串聯上近代中國臺灣的歷史成長軌跡，在這樣一個複雜的大背景之下，去呈現人、事、情。
思路當然沒有錯，大時代小人物也是此類影片常用的手法，人在時代洪流中的無力感常常具有很深廣的書寫維度。但這是一個既考驗導演的敘事能力又考驗演員的表演水平的事情，往往橫跨幾十年的跨度，如何很好的拿捏政治與日常生活之間的關係，而演員又如何處理這幾十年的年齡差距，都不是能簡單完成的任務。
可惜的是，不管是王童的故事講述，還是包括楊佑寧、郭采潔、郭碧婷等人對演技和時代感的拿捏，都出了很大的問題，讓這部影片在故事上是溫吞的，在表演上是孱弱的，整個觀感就不是很舒服。
具體而言，《對風說愛你》原名《風中家族》，雖然原本的名字也不見得多好，但改成現在這個迎合市場和觀衆對中國臺灣電影小清新想象的名字，就可見對於內地市場的投機色彩和影片本身質量以及定位的不自信與模糊。
在具體的故事呈現上，影片以戰爭戲開場，背景則是國共內戰，以盛鵬爲核心的三人組在國民黨潰敗的大背景之下，開始了逃亡，路途中遇到了一個小男孩，打開了盛鵬內心的柔軟角落，四個人從淮北到了上海，登上了渡輪，來到了中國臺灣。在這一段故事中，導演顯然是想要有所鋪墊，大的歷史背景之下，很多國名黨官兵離開大陸，離開了自己的家人，就如盛鵬離開妻子和孩子一樣，從此一海之隔，卻成了漫長的別離。
來到中國臺灣之後，導演就開始正式的敘述這四個男人的成長史，順帶的當然還有中國臺灣的變遷。故事在這裏的呈現是緩慢而剋制的，實際上並沒有太多的波瀾，從三個男人帶着一個小孩組建起一個“家庭”開始，講述他們逐漸分離，再到影片末尾的家庭重構，完成的是敘事上的環狀閉合。從基隆到臺北，劇中的人物也都從年輕到了老年，從幼年到了成年，時間跨越了幾十年。爲了在開始鋪墊人物的成長，影片將胡宇崴飾演的小范描繪的矯情、敏感，很多無來由的情緒儘管都是推動劇情的作用，但由於鋪墊不夠都讓人看的莫名其妙，無非是爲了達成小范最終的離開、順子在火災中死亡等等，讓主角盛鵬的人生面臨着一個個熟知的人都離他而去的局面，凸顯盛鵬這個人物的小家庭是如何難以在遠離了山東的中國臺灣進行重建，呈現一個異鄉老兵難以依託的家庭和情感。影片讓人動容的一個細節是守寡的阿玉試圖去擁抱孤身已久的盛鵬，但盛鵬卻還是讓這個女人最終顏面掃地，最終再次失去了守護在自己身邊的人。
盛鵬這個角色是相當複雜的，他雖然身體來到了中國臺灣，但感情卻被自己舊有的婚姻和“失手殺人”的陰影始終禁錮在了內地，最終導致了他在中國臺灣生活的不順暢。這種不順，使得他既沒法投入的去愛郭碧婷飾演的角色，也無法順利的在中國臺灣構建一個完整的家庭，而只能是面對着人和事情被抽離，只剩下自己收養的小奉仙。但很可惜的是，這種複雜的人物形象和情感積澱，卻因爲演員表演的木訥和導演過於散亂的敘事，沒有被很好地表達出來。
導演選取了一些關鍵年份和故事來串聯整個60多年的敘事，儘管用了一些具有年代化的符號來凸顯時代的存在感，但整體而言這些段落都是過於集中在情感的無病呻吟之上，時代的滄桑鉅變並沒有很好的融合在劇情之中，更不用提觀衆還得不停的計算郭碧婷怎麼這麼多年了還在讀書，怎麼楊佑寧都四五十的大叔了臉上怎麼一點皺紋都沒有，這種視覺上、設置上的bug極大地影響了觀衆的代入感。
相對而言，影片的另外一條感情線倒是處理得更加明快亮麗，小奉仙和邱香之間，儘管是一條情感副線，但由於從小至大的成長在影片中都有所描繪，而且兩個人物也都還算有特色，最終讓這個情感成了最爲接近當下觀衆體驗，尤其一段在唱片行伴隨着復古disco的羣舞，算是影片相當華麗的段落了，配合上王童影片中固有的幽默感，一些細節還是值得品味的。
不過影片的終章讓人摸不着頭腦，一個看似圓滿的結局飽含的卻是一股政治寓意，總歸是讓影片本身顯得更加混沌。一個很臺的中國臺灣小情緒文藝片，卻想成爲一段史詩，甚至還想爲政治背書，想的太多，而做到的太少，這就是《對風說愛你》的癥結之所在。
荒野求生觀看心得體會 篇14
這部電影講了金融界富豪林泰之女被指控殺害其父親的女友大明星楊丹，而所有的證據都指向了林泰之女林萌萌，當觀影者都以爲林萌萌會鋃鐺入獄時，影片卻陡然一轉，林泰纔是兇手，當人們都在責罵林泰時，影片來到結尾，耗重金還原的地下停車場，化好妝的臨時演員，還有片尾林泰留下的VCR裏的“你終於懂得什麼叫失去，什麼叫悔恨了。過去的就讓它過去吧，你已經長大了，你將擁有一顆寬容的心來面對任何人。未來的你，會是一個善良的厚道的受人愛戴的人。”都不禁讓人潸然淚下。
影片最讓人難忘的是“龍背牆”的故事，龍王的小兒子犯了錯誤，要承受上天雷劈懲罰，老龍王心疼他，裝扮成他的樣子，忍受酷刑，最終命喪化身龍背山，他說，希望藉此讓兒子知道後悔，學會擔當，懂得成長。父愛如同一座山，爲兒女擋住了一切風雨，這就是關於父愛的故事。
而“龍背牆”的故事一出現，《全民目擊》立馬變了性質。在撲朔迷離的真相背後，暗藏着一個父愛對自己女兒的救贖。一個父親爲了掩蓋女兒犯下的罪行而憑藉自身謀略佈置下種.種“障眼法”，最後，他以身替代女兒承擔犯罪後果，將自己送上了被告席並伏法。當然，這是一個偉大的父親，他希望通過這種方式能使女兒懂得“失去的意義”，能讓女兒完成一次心靈的救贖，能讓女兒從此事之後成長爲一個成熟、寬容，敢於承擔的人。
最後無論是可憐一個父親護犢情深而成全父親的犧牲好，還是站在法律的制高點上去還原真相也好，我們姑且不論林泰做法中的錯誤，因爲不管怎樣，這都是因爲愛呀，不分貧賤，不論國界的偉大的父愛呀。