十種演講者的表演技巧
每次你演講的時候是不是都想要得到一個奧斯卡獎。即使一個故事你已經講過500遍了，你在講的時候好像仍是剛剛想到的一樣。很多成功的演講者都運用表演技巧來提升他們的臺前技巧。
技巧之一：即興創作
即興創作意味着在你要行動的時候準備。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動人心的東西。演員們用即興創作釋放他們的創造力，再借着劇本找到他們的最佳狀態。你能夠通過嘗試不同的方式來架構你的演講來進行即興創作。在一次激勵演講中，我根據演講的基調即興創作，提出一個有趣的故事，就是我在爲母親花一分鐘買電燈泡和花一小時爲女友買50公斤大米的事情上所表現出來的不同態度，以此來說明你對夢想和目標的慾望程度決定了你的行動的論點。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達了出去。在說明不要不相信奇蹟及自身的力量的結尾時，我變了一個魔術。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下後，進入到了瓶內。結果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對於前面論點的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結果不言而喻。試着用即興的詞彙來表達你已有的故事——你會發現感覺最好的用詞和表達方式。你不用去管時間，重複地用中速表達或亂講一氣。這個觀點是爲了讓你自由和開放。即興創作給你空間使你有創意和顯得自然。
技巧之二：個性化你的故事
講故事的關鍵不是記憶詞彙，而是記憶那種體驗。演員使用一個稱之爲“個性化”的技巧來達到這個目的。這意味着從你的生活中提煉出一種經驗，然後把這種經驗中的情感的影響力應用於表演的場景和故事當中。個性化是演員演得真實的祕訣。舉例來說，當安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時，他根據他曾經發狂地想去殺人的經歷，再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂。實際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經歷中演出真實的情緒。作爲一個演講者，個性化意味着把你自己帶進演講。“就講故事而言，如果你不能領會他，那觀衆也不能。”通過體驗的再現把觀衆帶進演講。你得到的回報是，每一次你再造這個體驗，它都會是新鮮的。即使有時你在描述發生在別人身上的事情，也要把這個素材當作你自己的。“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經說道，“如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造。我會用不同於他人的方式來講述它。”
技巧之三：強烈的意願
一個在演員在每個場景中都有一個意願(或是目的)，一個意願對劇本來說是一條主線。意願激勵着每個角色。哈姆雷特的意願是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個意願的話，這部戲就演不下去了。作爲一個演講者，你的意願是任何你向觀衆所宣揚的--------你的觀點。我的意願是說服觀衆，雙贏的談判比單贏的更有效益。演講者helen說，“我的意願是讓觀衆們說，‘哦。我從沒有這樣想過。'是幫助他們建立新的觀點。”而周可的意願是，“不僅是提出觀點，而是如何執行觀點。”沒有意願，你僅僅是一本會走路的百科全書。勇敢地站出來，並加以表達!
技巧之四：戲劇化
演員總是要在臺上儘量顯得真實。但是舞臺上的真實----實際上只是我對我們真實經歷的強化。真實卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分。我的表演導師說，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要‘比生活誇大，'”她還說道，“要做你自己……但不是刻意的。”在以幽默結束他的關於科技的演講時，諾貝爾得獎主對他的觀衆說起有關他和他的妻子在購物時看到小活塞的展示。他說道，“這次演講最終以此來結束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個禿頭的小夥子拉上臺，把另一個活塞放在他的頭上，然後兩個人扔來扔去。”記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿，也會使觀衆得到享受。當你在和一大幫觀衆交流時，會有很多“電流”劃過。使用這些“電流”，使演講輝煌起來。
技巧之五：精彩地開始
第一印象很重要。演員們知道他們必須儘快抓住觀衆。所以他們“精彩地開始”——他們的精神一開始就很高昂。作爲演講者，你的充沛的精力能夠激發和鼓舞他們，你必須開始就這樣。很多演講者建議，“強有力地開場。”這並不意味着你開始時要尖叫或在臺上跳來跳去。適應觀衆的精神狀態，開場是比他們稍高一點，如果他們精神實在低靡，不要顯得過於興奮，這樣會把他們嚇跑的。我通常以一個故事開場，快速地儘可能多地吸引觀衆，這樣一來他們就會抓住故事進行中的場景、氣味、熱情和感覺等等。當然我也曾見過演講者用半小時來熱身，我的觀點是你會失去觀衆，如果你花過多時間來熱身。 技巧 之六：保持敏銳 偉大的演員都是敏銳的反應者。他們一秒鐘都不停。這意味着他們保持神經高度敏銳及緊張，不會去期望由另一個演員會去處理。傑克 尼克爾森的表演尤爲激
——你會失去觀衆，如果你花過多時間來熱身。
技巧之六：保持敏銳
偉大的演員都是敏銳的反應者。他們一秒鐘都不停。這意味着他們保持神經高度敏銳及緊張，不會去期望由另一個演員會去處理。傑克·尼克爾森的表演尤爲激動人心，是因爲他對其他演員的反應是很自然的，而不是事先計劃的。不要像我們曾經見過的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀衆笑——而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經對你的演講中的每件事都保持敏感，相應地調整你的演講。“‘魔術'是自然的發生的，”魔術師劉成認爲，“對觀衆進行反應。通常我最好的素材是取自演講中正在發生的東西。我的演講不是固定在一個軌道上的火車——它更像衝浪，這樣或那樣移動，甚至有時往下倒!!”導演周可也認可這樣的觀點，“我腦中有一個大綱，但是我從來不知道我要說什麼，因爲我喜歡吸引觀衆，”他解釋道，“當你問觀衆問題時，你可能會得到你沒有期望到的答案，這時你會去處理它。我一些最好的思路是從觀衆中來的。”
技巧之七：多樣化
任何東西若總是用同樣的方式表達都會顯得很無聊。演員把一段場景分成幾個部分，每一部分都互有不同。演講者要致力於強調、移動、聲音、精神層次、素材等等。你能在你的演講的組織中加入多樣性，例如，故事……過渡……故事……主要觀點……故事……等等。多樣性能在你的聲調和聲高中體現。停頓也是一種多樣性。不要忘記在你肢體語言中建立多樣性。我的老師曾對我說，“演講者的敵人是重複。”記住，你的觀衆地注意力很短暫。多樣性是一個抓住觀衆的有效方法。
技巧之八：冒險
·白蘭度演的“老奶奶”嗎?願意冒險使這位偉大的演員凸顯出來了。這對演講者也是一樣的。“和觀衆在一起的時候要顯得真實，但有時候你必須願意從衝浪板上摔下去。”在我剛邁入職業演講的行業時，我曾冒險把觀衆帶到臺上，“我從來不知道誰會上來，也不知道他們會講什麼，”我必須承認，“但實在真的很刺激。”最近，我在一次演講中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺上，那是爲了表現某個非常激動的心情和場景的重現，這是一次冒險。有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒人會忘記他。人們仍然會走到我這裏，問我，“樂嘉，你的膝蓋沒事吧?”所以，“你的膝蓋如何?”你最近有沒有冒險?朋友，畢竟，我們不是進行總統辯論。我們怕失去什麼呢?
技巧之九：對你的選擇負全責
當白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時，就沒有退路了。演員要進行有趣的選擇，然後對其負全責。如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺上冒險，不要後退。當我下跪時，我猛地沉下去，讓身體與地板發出沉重的撞擊聲，然後把頭埋在地上，開始痛哭，又是尖叫又是咆哮……對我來說，負全責意味着，“對我的信息及其對觀衆職業的影響力充滿熱情和信心，”記住你要對你的信息和你的選擇負全責。
技巧之十：你的放鬆在於你的專注中
如果演員的思路可以允許自由漫步，他會專注於他的緊張神經。演員通過他們專心地準備、劇本、和其他演員可以得到放鬆。演講者可通過專注他們的意願、客戶、觀衆、定製的細節、室內的設備等得到放鬆。很多演講者通過會見和問候觀衆、分發材料、演講前和觀衆交談而得到放鬆。peter通常很專注於他的觀點，他和我說過“當我得到越來越多的觀衆的信息時，我意識到對我重要的對他們就未必重要，”他承認，“所以我專注於重新按主次先後排列我的觀點。”不要期望不通過努力就能贏得你的奧斯卡獎。新演員常提醒爲他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”。