主持人應變能力培養方法
作爲一名主持人，經常必須時刻準備在主持的過程中面對尷尬的場面和意外的情況，並且要處亂不驚，及時想出巧妙的方法圓場。如果不能妥善地處理這些意外，勢必會造成節目或者演出的失敗。下面是小編爲大家收集關於主持人應變能力培養方法，希望能幫到你。
一、應變力是主持人重要的基本素質
主持人的應變能力，指主持人在主持的過程中對周圍突發因素的一種迅速而能動的反應，這種反應應該是機敏的、冷靜的，既表現在思維過程中也表現在言語和行爲中。它是主持人綜合素質的集中體現之一。良好的應變能力是事業成功、人際交往的保證。不是所有的職業都要求具備這種能力，但在有的職業中顯得尤爲重要。比如政治家、外交家、企業商界人士、公關人員等，面對風雲變幻的政治、外交、商界、社交場合，在談判桌邊、會議場上、宴會席前就必須要有非常機敏的應變力，泰然處之，以不變應萬變，巧妙地遊移其中，化險爲夷，穩操勝券。節目主持人、現場文藝演出主持人雖然不向以上所列的表現出如臨戰場，揹負責任之重，但在話筒和攝像機鏡頭前，亦都時時準備着承受現場預料不到的種種“突發狀況”。面對尷尬的場面，意外的事件，要及時作出相應的對策，關於以巧妙的辭令“圓場”，遮掩“紕漏”。
1991年9月，楊瀾主持第九屆大衆電視金鷹獎頒獎晚會，在報幕退場時，被臺階絆倒在地，面對突如其來的“情況”，楊瀾一躍而起，笑容可掬地說：“真是人有失足，馬有失蹄呀，我剛纔的獅子滾繡球的節目滾得還不夠熟練嗎?看來這次演出的臺階不那麼好下哩，但臺上的節目很精彩，不信，你瞧他們。”話音剛落，全場觀衆爲她機敏的反應爆出熱烈掌聲，有的觀衆還大聲喊：“廣州歡迎你!。顯然，這一意外不僅僅沒有損壞楊瀾的形象”，反而讓觀衆領略到她的出色才智。試想，如果此時她一聲不響地退場，整個節目和她本人的形象無疑會遜色不少。
因此，主持人應變力是非常重要的基本素質。因而有些電視臺在招聘主持人時，或者某些單位文藝演出邀請主持人時，寧可普通話稍遜色點的，但必須有敏捷的應變力。這當然只能說是一種觀點，可能有些偏頗，可是畢竟說明了應變力對於一個主持人的重要性。
二、節目主持人應力能力的主要表現
(一)對突發事件及時採訪報道的能力表現。即當突發事件發生時，能及時根據其新聞價值的大小迅速作出反應。
一個經典的例子就是：1981年3月30日下午，美國總結里根步出華盛頓飯店時，正當他微笑着向站在門口的羣衆和新聞記者揮手致意時，突然遭到槍擊(此時爲2點28分)。面對這一猝不及防的事件，美國三大廣播公司和各報社、通訊社立即忙成一團，展開了激烈競爭。僅僅相隔二分鐘，2點30分美國廣播公司電臺就播出了駐白宮記者薩姆・唐納森的首篇報道。2點31分合衆國際社記者迪安・雷諾茲搶先衝到了希爾頓飯店的電話機前，接通電話就大叫：“總統遇刺”。2點32分哥倫比亞公司電臺記者萊姆・塔克作了進一步現場報道。2點34分，由美國廣播公司的電視攝像記者漢克・布郎幾乎與事件同步的現場圖像已出現在熒屏上了。
因此，在分秒必爭的新聞大戰中，對於突發重大事件的反映、處理容不理半點遲疑、膽怯、慌亂。
(二)對採訪對象、參加文藝演出的演員突然說出的意想不到的答話或提出難題的應對。面對這樣的情況，如果能夠反應機敏，巧語應答，會使節目很出彩，令接收者、觀衆心服口服，從而增加節目的吸引力，和對主持人的信任感，反之，也會如同文章的敗筆一樣，顯露出自身素養的薄弱之處，令人遺憾。
(三)對節目、活動主題的背景狀況，反映敏銳，信手拈來，隨機應變地糅合到節目、演出活動中，使節目、演出活動生花。
(四)對節目、演出中出現的疏漏進行彌補。主持人在參加任何活動的時候是不會打無準備之仗的，但是誰都難以保證百分之百不出差錯。有時一不留神可能會在演出活動和節目中出現不當，這時也需要及時應變，進行彌補。這樣既遮掩了自己說話的不當，又拉回了主題，把破綻補得天衣無縫，主持人的水平也表現出來了。當然，也許有的主持人連自己的破綻都沒感覺，或是有了感覺，也分析不出個子醜寅卯，也就無從談補漏，談應變力了。這樣的主持人自然是不合格的了。三、主持人要練就臨場應變能力
(一)必需具備紮實的知識功底。主持人的職業特點，就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他，進行大衆傳播活動，成爲廣播電視媒介與接收者之間的紐帶、橋樑。主持人面對無數受衆，全憑一張嘴說!說什麼，就是主持人的內涵修養問題了。腹中空空何以口若懸河，滔滔不絕?知識貧乏如何談吐自如，旁徵博引?由此可見，紮實的知識功底、敏銳的觀察判斷力、嚴謹的邏輯思維能力，既是一個合格主持人的基本條件，也是主持人應追求的目標。而這一切只有通過不斷地學習，自我充實才能做到。也許有的主持人在主持現場的時候，他不用動筆寫稿，但是可以肯定的是，如果他沒有紮實的知識積累作後盾，那麼，在他主持的節目中絕不可能出現隨機的連珠妙語，機警幽默的談吐，不可能迸發出智慧的火花。
顯然，具備紮實的知識功底，具有嚴密的思辨能力，敏銳的觀察力，關於提出問題、分析問題，並解決問題，便擁有了做一名成功的主持人的優勢。
(二)培養廣泛興趣，不斷豐富閱歷。主持人的生活應該是豐富多彩的，主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱爲藝術家，但其中卻有許多與藝術息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是頗邊緣性的。從其所需要掌握的語言藝術、鏡頭感覺、現場氣氛調動等看，他又應當是一個藝術家。因此，他又必須熱愛藝術，對藝術有所瞭解，甚至精通一門或更多。至於有關藝術專題的節目主持人更不必說了。趙忠祥如是說：“‘功夫在詩外’，指的是博大精深的修養，如果主持人的修養只是唱一支小曲，變個小戲法，當然是遠遠不夠的。我想藝不壓身，多會點沒什麼不好，可千萬不能給人造成主持人的羣體無非是有點小花活兒，這無益於塑造莊重深沉與有高度修養的形象，當然，裝是裝不出來的，路就在腳下。”趙忠祥的成功之路正是從自己的腳下一步一步地踏踏實實地走出來。對於藝術他涉獵很廣，60年代初，爲學美聲唱法，他冬練三九，夏練三伏，風雨無阻，每天趕到北海求師練聲。他還是有名的京劇票友，書畫功底也非同一般，真是藝多不壓身。有這樣濃厚豐富的藝術功底作底蘊，他的主持藝術也難怪越來越顯得爐火純青。
(三)須具備穩定健康的心理素質。節目主持人是節目從策劃到編導、組織等一系列活動中，最終出場演播節目的人。演出活動現場主持人是整場活動的串接，主持人在節目中的地位、作用可以說是舉足輕重。心理狀態如何直接影響着他的行爲表現，也就是說影響着節目的質量。在演播、現場，如果心理處於緊張狀態，大腦思維必定是僵化的，很難積極地進入到節目、演出中去，非但不能即興發揮，可能還會表達不出已準備好的內容。尤其是一些現場節目，由於親身處在事件的發生、發展過程中，完全處於一種現在進行時態，這是動態的、可變的，隨時可能有意外、突發事件出現，這無疑給主持人心理蒙上了緊張情緒。若是電視、廣播現場直播，完全是“一次成像”，沒有修改，彌補的餘地，只能成功，不能失敗，這也難免會使人神經抽緊。所以，節目主持人的工作狀態，要求其具備穩定健康的心理素質。有了良好的心理素質，才能在演播現場充滿自信，遇事不慌，臨臨場不亂。
主持人無論是節目主持或者現場主持，是媒介和節目的代表，直接和聽衆、觀衆進行交流、溝通。主持人工作的好壞，將直接影響到一個節目乃至一場演出、活動的聲譽。因此，主持人除了要具有較高的政治思想道德修養以外，必須具有較強的現場思維應變能力，它集中體現了主持人的現場主持水平，也是一個主持人能現場駕馭節目的前提和保證。